电影制片人托马斯·库哈斯（Thomas Koolhaas）拍摄了一部有关父亲雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）的电影：这部纪录片于2016年9月在威尼斯电影节上首映。在莫斯科的斯特雷卡学院（Strelka Institute），雷姆（Rem）放映了两次：5月21日，在作者的参与下，俄罗斯首映式进行了首映； 5月31日，计划进行放映，安娜·布罗诺维特斯卡娅（Anna Bronovitskaya）做了初步演讲（活动页面） ）。
开始拍摄时，您为自己设定了什么目标？它是保持不变，还是在工作过程中发生了变化？
-我没有实现任何具体目标的目标。我只是想探索某些我以前没有时间考虑的主题。我还想使影片比普通的关于建筑的纪录片在语义上更有趣和更具表现力。起初我以为我知道如何实现这一目标-为了实现这一目标需要做些什么故事和印象。而且我很幸运：当我开始制作电影时，我所能做到的就是我能够做到的。一切与开始时相同：如果您阅读了我当时撰写的摘要，则几乎可以完全重复我最后得到的录音带。纪录片很少发生这种情况，通常您是有意开始拍摄它们的，但是这些都不起作用，因此您必须更改主题本身，编辑和情节。
您事先写过剧本还是到处都是雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）？
-两者都是，因为您永远无法使用记录带制作真实的剧本：当您到达拍摄地点时，您必须进行拍摄，无法导演所有内容。这对我来说是新的，因为我之前从事的大多数项目都是叙事故事片，您可以在其中进行所有设置和控制。纪录片中有趣的是力量与缺乏控制的混合，顺其自然。我决定要在影片中包括哪些主题，与雷姆讨论哪些主题，探索哪些哲学思想。但与此同时，有时我只是跟随他，对周围发生的所有事情持开放态度。
例如，您是否在拍摄前选择了影片中显示的建筑物？
-这也是两者的结合。我知道哪种建筑物最适合我选择的方法，也就是说，我知道哪些建筑物与人类最有趣的故事有关，但我也拍摄了几乎所有可能的建筑物-毕竟，正如我所说，纪录片事先没有任何信息。
以及与建筑物“使用者”，与建筑物相关的人的访谈：您是否从一开始就决定将它们包括在影片中？
-我知道要问什么问题，因为我知道哪些主题对我很重要，但是当您与某人见面时，您永远都不知道他会说什么-也许这会引发其他问题，依此类推…例如，在西雅图，我知道我想和使用OMA库的一个无家可归者交谈，因为这是该建筑物最有趣的功能之一。我当然理解无家可归者的需求与普通公民的需求有很大不同，但是我仍然对我的对话者的故事感到震惊，因为您和我根本没有考虑很多事情，他们理所当然，例如电话，互联网和其他东西。这就是为什么这座建筑对无家可归的人如此重要的原因：只有在这里，他们才能与其他人交流或找到他们需要的信息。
事实证明这部电影表现出不同的观点。您的观点和拍摄建筑的方式如何？
-当然，我的观点也在电影中，因为我自己拍摄了几乎所有材料。尽管如此，我还是希望我的目光能够潜意识地而不是明确地影响观众，因为让我感到困扰的纪录片电影的组成部分之一就是叙事者-在这种情况下，我本应该成为-传达各种信息并以某种方式告诉你的叙事者怎么想的。我希望仅在摄像机镜头和编辑的帮助下表达我的观点，我想展示而不是说出来。如果您不知道这部电影是雷姆的儿子拍的，可能就不会猜到，但是如果您知道这一点，那么您肯定会发现这绝对是我的观点，这是其他人所没有的。如果有人在拍摄Remus，他们将不可能成为我的原地，因为与我的拍摄相比，Remus不会像其他人那样舒适地拍摄。还有另一位作者不知道要问他什么来向雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）展示另一面-我知道的问题。
雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）的建筑就像是“城市表演”，本身就具有电影般的视觉效果。你是怎么射击他们的？
-每个人都有自己的方式。我没有特别的方法，例如“我将从这个角度拍摄所有照片”或“在一天中的这个时间”。我刚刚拍摄了他们，那里发生了什么事。我让建筑物决定应该如何描绘。例如，在西雅图，那里真有那么多有趣的人类故事，您可以轻松找到合适的故事讲述者。在波尔图的音乐之家，我请跑酷者在这座建筑中跑来跳去，与建筑材料互动，因为否则观看者将无法很好地理解这个空间。
您的电影向人们展示每天使用雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）建筑物的人，以及建筑物本身，以及主要角色。您拍了一部关于雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）的电影，但我想也是关于建筑在社会中的生活。建筑的社会方面有多重要？
-他真的很重要，我很奇怪他们不常谈论他。显然，这方面的研究不足，而当我进入建筑物时总是对这一方面着迷，而且我从小就在许多建筑物中工作：据我所记得，这一直是我生活的一部分。我不会说这是一个比别人更重要的方面，但是当建筑电影甚至演讲集中在建筑的知识，技术和意识形态方面，而不是最简单的社会功能以及人类方面时，我仍然总是感到惊讶故事。并不是说我专门拍了一部电影来证明这一点，表达我的观点或纠正建筑实践中的错误。只是我自己很感兴趣：我着迷于拍摄和讨论这些主题。此外，这从来没有真正做到过。如果您看有关建筑的纪录片，他们几乎永远不会关注其社会方面，而且我也不是重复的支持者，所以我想拍一部与其他电影不同的电影并展示一些新的东西-因此，专注于那部电影是有意义的。
在制作电影的过程中，您是否发现了“食谱”-如何制作好的“社会”建筑？
-我不会说我没有找到任何食谱。我认为这与配方相反，因为使用配方可以使一切都围绕您的意识形态进行，而关于雷姆的工作方法最有趣的事情（这在电影中很明显，因为他本人也谈到过）是特定的背景，文化，城市，地点，功能构成建筑物，建筑物的建造方式。因此，良好的“社交”架构是通过倾听和开放的能力来完成的，而不是关于如何创建这种架构的预先确定的想法。
每个建筑物都应该是“社交”的吗？
“我认为任何事情都不应该是任何东西。我不认为一栋建筑物应该是一栋又一栋的。在我的电影中，对我自己和对观众来说特别有趣的是，雷姆的建筑物彼此之间是如此不同，以至于录音带上没有红线，表明建筑很好，或者建筑物应该是什么样。事实恰好相反：没有设计建筑物的“正确”方法，一切都取决于功能，位置和环境。
建筑在您的生活中占据什么位置？它随着时间变化了吗？
-我一直在与Rem的建筑物保持密切的联系，因为我在这里记得的时间很长。当然，随着时间的推移，这种情况发生了变化：我长大了，了解架构的各个方面。拍电影也改变了我对建筑的看法。当然，他们经常谈论雷姆，他的想法在他的作品中得到表达，我也经常参观他的建筑物，但是如果您花时间与他在一起，并按照我在拍摄期间花费他的方式与他的建筑物共度时光，您将非常深刻地理解每个人都已连接。不仅是项目中的特定决定：我开始理解他的哲学，思维方式，他对世界的看法真正决定了一切：研究项目，完工的建筑…
你的计划是什么？您是否正在考虑拍摄另一部关于建筑的电影？
-我正在从事的下一个项目是关于我居住的洛杉矶的，这不是一部有关建筑的电影。我不会成为“建筑”电影制片人。 “Rem”只是一个很好的机会，可以做一些人们尚未看到的不寻常，有趣的事情：这就是为什么我拿起这盘录像带，而不是因为我偏向于建筑主题。