斯图加特的Weissenhof村博物馆于2006年在勒·柯布西耶（Le Corbusier）和皮埃尔·让纳雷特（Pierre Jeanneret）的其中一所房屋中开放，每年平均有2.5万人参观，其中三分之一是学生和学童。没有数据显示有多少前卫建筑爱好者在房屋的其余部分外看，这是1927年德国Werkbund“住房”展览的前展览，但可以假设如此。该地区的居民，路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）和彼得·贝伦斯（Peter Behrens）公寓楼的居民，荷兰市场（Dutch Mart Stam）和J. J. P.奥达（Auda），汉斯·沙鲁恩（Hans Scharoun），阿道夫·施奈克（Adolphe Schneck）和勒·柯布西耶（Le Corbusier）的建筑物以及皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）都受到了保护，可以防止窥视过往的行人和摄像机。他们在花园的周围种植灌木，在大门上设置纱窗，并紧紧关闭窗帘。但是他们出于各种原因并没有离开。稍后对此进行更多讨论。
他们不是“天生”的纪念碑，而是成为纪念碑
对魏森霍夫建筑的这种兴趣并不总是存在。尽管该村庄的起源立即成为具有国际规模的辩论性甚至挑衅性事件。首次在建筑展览的框架内，决定为未来的居民建造真正的房屋，而不是临时展览。该项目的策展人是德国Werkbund任命的路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe），他当时以他未实现的玻璃幕墙柏林摩天大楼项目而闻名。是他邀请了其他参与者。
斯图加特（1920年代富裕的工业中心）愿意为展览提供一块土地-作为对当地建筑师将被纳入该计划的承诺的回报。不能说给城市管理部门的话被违反了，斯图加特的两位建筑师-阿道夫·施内克（Adolf Schneck）和理查德·多克（RichardDöcker）实施了他们的项目，但这些正是城市所想的。传统主义者，斯图加特学校的代表（例如，著名车站Paul Bonatz的项目的作者之一）被抛在后面。显然，令人信服的是，新产品没有妥协的余地。第二个丑闻是法国人勒·柯布西耶（Le Corbusier）在民族主义和复仇情绪日益浓厚的气氛中参与的（这就是他当时的定位），他也成为该项目的主要“媒体”诱饵。
经过一番准备工作之后（参加者和组织者有8个月的处理时间-从邀请建筑师开始交付项目的那一刻起），展览开始了。来自五个国家的17位建筑师在Killesberg Hill建房，超过60位设计师展示了新的家具和纺织品，该行业展示了其新的可能性。在展览“住房”的四个月中，超过一百万人参观了魏森霍夫。国际媒体的共鸣很大。但是，没有人毫不犹豫地批评：带有平屋顶的住所被称为“阿拉伯村庄”，“新摩洛哥”，并且发现家具不舒服且不美观。但是最大的问题是住房成本。
事实证明，“人人都能负担得起的住房”计划的费用比斯图加特地区的普通住房贵了几倍。展览结束后，问题立即开始。事实证明，房屋很难出租（合同规定的所有房屋均属于城市）。早年的新租户开始抱怨霉菌，并且重建很快就开始了。在这里，我们可以回想起Weissenhof建筑师J. J. P.奥达：“在第一年，让敌人住在新房子里，在第二年-让朋友住，在第三年，您可以自己搬家。”
拆除定居点的决定最初是在1930年代中期做出的，但是并未立即找到买家购买该土地。1938年，国防军司令部决定在山上定居，土地被出售给第三帝国，斯图加特画派保罗·博纳兹和保罗·施密特纳的建筑师以及“魏森霍夫作家”之一阿道夫·施耐克参加了设计比赛。但是一年后，战争爆发后，指挥部搬到了斯特拉斯堡。村庄内装有高射炮，密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的大楼也开了一家麻疹和白喉儿童医院。在战争期间，盟军销毁了高射炮，沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），马克斯·陶特（Max Taut），汉斯·珀尔齐格（HansPölzig）等人也摧毁了高射炮。
在战后房屋短缺的情况下，别无选择：恢复幸存的魏森霍夫房屋，其中一些已经完工-在勒·柯布西耶（Le Corbusier）的双人房屋的屋顶上建了另一层，贝伦斯房屋的露台上都镶有山墙屋顶。在1950年代，布鲁诺·陶特（Bruno Taut），阿道夫·拉丁（Adolf Rading）的房屋和麦克斯·陶特（Max Taut）的第二所房屋被拆毁。 1956年，准许拆除勒·柯布西耶（Le Corbusier）的房屋（现在已列入联合国教科文组织世界遗产名录），只有斯图加特的建筑大师Arnulf Klett的干预才有可能避免致命的错误。正是他使其余的11座Weissenhof房屋（最初有21座）被认可为建筑纪念物：这是建筑物的当前状态至少得以保存的方式-更改了布局，改变了供暖和通讯方式。
多亏了组织了第77号倡议组织的建筑师和“普通”先锋派鉴赏家，历史才得以起步：它成为了现任魏森霍夫之友协会（Freunde derWeißenhofsiedlung）的基础-包含博物馆的组织。多亏了私人的积极性和协助，才决定对房屋进行彻底的修复，该决定于1981-1983年进行。然后，重新装修的房屋又被出租了。
家用车
“住房”策展人Mies van der Rohe的策展人不仅表示平屋顶是参与者项目的一般要求，而且还指示了目标受众的强制性指示。例如，在他的公寓楼中，设想了一个小公寓，供一个工作的单身女性，一对没有孩子的夫妇，一个小家庭，一个单身男人使用。勒·柯布西耶（Le Corbusier）和皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）的双人房被认为是一个工人家庭的家。独立式的独栋房屋是为受过高等教育的人设计的。
。奥德为当时的家庭主妇创造了一个完整的“堡垒”：他将房子的经济面转向街道-狭窄的窗户保护着私人空间，一个垃圾桶的院子，用来存放燃料和干衣服，还有一扇后门。要通过“前门”进入，必须首先经过一个小型私人花园。人们非常注意自然采光和新鲜空气，楼梯通向平坦的屋顶，这些露台不仅被视为正式的元素，还被视为运动锻炼的游乐场。施内克家的一个阳台是浴室的一部分，被可拉出的屏幕关闭。
一切都以一种极为合理和实用的方式进行了思考：推拉门（它们也是墙）改变了居住空间的目的（例如，在柯布西耶房屋中的白天和黑夜），家具要么是内置的，要么是内置的。移动办公空间，节省办公空间（走廊60厘米，仆人卧室的低天花板-甚至在上班族的房屋中也有这样的房间-花园房）。村民也被视为单一机制的一部分。从定义上讲，他年轻，健康，苗条，从某种意义上说，孩子在一定程度上减少了成年人的数量，而不是决定对居住空间的额外要求的因素。现实已经做出了自己的调整。
在1980年代初期恢复Weissenhof定居点之后，当宣布要出租公寓和房屋时，年轻的N.家庭很久没有犹豫了：“谁不想住在纪念碑上？ ？”最令人惊讶的是，他们在由荷兰建筑师Mart Stam设计的房屋中居住了32年的位置并没有改变。他们仍然认为，住在1927年试验性的受保护房屋中是天赐之物，是彩票的胜利，也是他们已经接受的挑战。而且，尽管存在所有经验和现有的困难以及临近的老龄化。人们对N.的年龄持乐观态度，因为在墙后，92岁和86岁的邻居成功地与陡峭的楼梯“搏斗”到了卧室，甚至陡峭的楼梯通向了花园。
当您查看完全符合Stam国际风格的设计师家具，店内色彩重建方案，内置衣橱，推拉门，按原样修复的窗框时，您可能会认为与房屋中的建筑和设计领域专业地联系在一起。但这种情况并非如此。店主曾经在印刷厂当过打印机和排字工人，女主人是一名雇员。他的兴趣更多是政治性质：在为社会民主党工作期间，他提请注意魏玛共和国的历史以及将民主思想转变为建筑项目的过程。密斯·范德罗（Mies van der Rohe）和他的团队可以为他们的想法的发展而高兴：新建筑，新型住房是养育租户的一种方法。
“马丁·史丹（Mart Stam）为一个小家庭设计了一所房子，但实际上最多只能住两个人。”-安顿下来几年后，N。有了一个儿子，现在仍然与父母同住，他们非常熟悉在小广场上共同生活的问题。房子的布局除了在卧室外，没有提供退休的机会，但即使只有床位，也没有。他们将位于底楼的花园室（通过陡峭的楼梯直接连接到客厅）变成了书房。只有在没有人在客厅里看电视或听音乐的情况下，您才能集中精力。隔音不良是第一个问题。第二个是隔热，但这是可以理解的。对于Stam而言，光线和空气至关重要，因此，有许多窗户和几扇门。第三是保持房屋清洁。例如，在落下的楼梯上方的客厅中设计窗户时，建筑师没有考虑女主人如何清洗窗户（现在N.雇用了一家公司来清洗窗户，因为窗户本身无法执行这样的杂技动作）。
居住在建筑纪念碑中不仅要接受挑战，而且要承担责任，以及保存和研究遗产。在该村的房客中，这样的少数族裔（其中有五所房屋参加了特别计划，即来自Mart Stam房屋的N.家庭）。密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）或彼得·贝伦斯（Peter Behrens）房屋中的公寓居民是普通租户，没有任何特殊条件的负担。相反，他们只是忍受着游客对村庄的更多关注，不想离开这个好地方。其他五栋房屋的租户是魏森霍夫的“注重建筑”居民，他们与房地产所有人（德意志联邦共和国）签署了特别协议，根据该协议，他们有义务恢复原始布局（而不是更改），监视原始结构（例如，滑动门）的功能，仅在委员会同意的情况下进行维修等。作为回报，他们获得了修复和翻新工作的补贴。
N.一家人在Mart Stam的房子中生活了32年，将楼梯恢复到花园房间（以前的房客们紧紧关闭了后裔），这是厨房和客厅之间的内置衣柜，带有分配现成食物的窗户（女主人承认她从未使用过这种“食堂”方法，窗户是关闭的，并用厨房用具覆盖），在起居室和走廊之间设有滑动门。楼梯，栏杆和结构梁已涂成历史性的蓝色。马塞尔·布鲁尔（Marcel Breuer）的Thonet椅子与这种蓝色相匹配，这绝非偶然：它们是1927年获得专利的最接近的变体
马丁·斯塔姆（Mart Stam）的控制台椅子（这种相似性促使诉讼确定了布劳耶尔和斯塔姆之间这种椅子的想法的作者，该想法在1920年代末开始出现）。还重建了带有历史装置的窗框，并在进行研究的基础上，客厅获得了其原始的配色方案。
斯坦博物馆房屋的居民在某种意义上感觉自己是博物馆的策展人，这意味着有时（尽管很少）他们为参观者打开大门，包括建筑师，新闻工作者，学生。参观他们家的最大的团体是五十人，他们是德国联邦国防军的女兵，他们甚至毫不犹豫地看着壁橱。但是最惊人的事件发生在大约25年前。当美国版的光滑梅赛德斯杂志准备发表有关魏森霍夫的文章时，一位简洁的摄影师来到斯坦的家中：首先，她自行决定打扫整个房子，然后拍摄了9个小时的内饰，完全不顾房客，包括小男孩…最后，她以感激之情提出要为主人做肖像。 N.失去了耐心，拒绝了。现在他们笑着说：“也许我们是唯一拒绝为安妮·莱博维茨摆姿势的人。”
