历史建筑帆布

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Anonim

晚期古典建筑,建于19世纪中叶。 Schinkel的学生FriedrichStühler,在第二次世界大战期间遭到了严重破坏-比“博物馆岛”的任何其他建筑物都要严重。因此,它没有像佩加蒙(Pergamon)或旧博物馆那样在1950年代得到修复。但是,1990年代对Spreeinsel岛上的整个博物馆整体进行的全面重建,也需要对这座废墟进行修复。在1997年的“博物馆岛”重建项目(及其组成-新博物馆)竞赛中,获胜者是戴维·奇珀菲尔德(David Chipperfield)和建筑师兼建筑商朱利安·哈拉普(Julian Harrap),他们提议恢复一切可能,但不要以原始形式重建Stühler建筑物的未保留部分。

这个立场在政治家,科学家中是反对者,他们对柏林市的命运毫不关心,他们希望看到新博物馆在其所有辉煌的地方都经过精心修复:象形文字的铭文赞扬普鲁士国王在卡纳克(Karnak)列的副本上,带有浮雕的饰带“庞培之死”,以及烫金和壁画。但是这位建筑师设法说服了反对者,对过去的漫不经心的模仿对更新后的博物馆岛和整个柏林毫无帮助。相反,真实的历史将被埋藏在用原始纸板复原的新光滑石膏和绘画之下,而保留痕迹是任何博物馆的目标。

1999年,联合国教科文组织宣布博物馆岛为世界遗产,奇珀菲尔德项目经过重新设计,以符合更严格的国际法规;此外,在与公众讨论期间,他的激进主义得到了缓解。但是,这位始终承认自己喜欢在德国工作的建筑师在德国人的活动中(相对于他认为对英国人更冷漠的英国人而言)看到了一个有助于改善最终项目的积极因素。

在重建计划的工作过程中,几乎每个场所都必须做出具体决定:尽管内部空间因轰炸,由其引起的大火以及随后数十年的暴雨和风吹袭而受损。部分已恢复。但是,该建筑的某些部分在战争中几乎被毁,后来为了避免进一步毁坏而被拆除,因此,西北翼和东南圆顶大厅现已被重建-以典型的奇珀菲尔德古朴形式与经典相呼应。此外,中央大厅和两个庭院-前希腊和埃及的庭院-都采用了全新的设计。但是即使幸存下来,也决定不以任何方式进行更新:建筑师和修复师的目标是向参观者清楚地展示Stühler建筑的剩余内容以及21世纪的新增内容。这种方法在斑驳的主立面上清晰可见,将真实的石材立面和新的砖砌灰泥相结合。相同的灰泥覆盖了西北翼的外墙,该外墙是根据现代项目建造的:它重复了建筑物历史部分的节拍和节奏,但并未尝试复制。

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主要的前厅失去了壁画,在砖墙的空间中放置了由混凝土制成的宏伟的大楼梯,上面覆盖着白色大理石碎屑,天花板的开放式桁架类似于早期基督教大教堂的天花板。原始设计中唯一幸存的部分是离子柱,即Erechtheion柱的复制品。它们几乎没有被触及-带有火的痕迹和自然灾害的影响-看起来像博物馆收藏中的展品,但受到时间的破坏,但这使其更具价值。各地都遵循类似的原则,因此,19世纪不太成功的“庞贝城附近”或“罗马风格”绘画似乎是上古或中世纪的货真价实的作品,不会造成重大损失。

希腊和埃及四合院(后者还设有一个“艺术露台”来容纳博览会)的风格与主大厅相同,并设有新翼楼的内部。到明年秋天,该建筑将被埃及博物馆(其收藏品包括著名的纳芙蒂蒂皇后半身像和其他在阿玛纳发掘的发现),纸莎草纸和原始社会历史博物馆所占据。

反映德国过去两个世纪历史的建筑改建为两个时代的地标建筑,同时具有无可置疑的美学价值,这不仅是该项目的作者,也是德国社会的一项重大成就。所有的。文化官员和城市官员都没有采取漫不经心的重复-或伪造-早已丢失并失去其本义的形式的事实,这一事实证明了他们的勇气和敏锐的视野。在19世纪,当建立博物馆岛合奏团时,它应该成为一座新的卫城,这是一座无与伦比的美丽文化神殿。普鲁士以帝国的未来为指导,并根据其雄心壮志建造了柏林。下个世纪半的变化-或几乎全部-变了,让人联想起零年级的新博物馆的风化烫金和开裂的大理石比附近保存完好的旧博物馆或经过精心翻新的旧国家美术馆更有价值。和博德博物馆。经过时间的考验,德意志帝国的建筑获得了通常与另一个帝国罗马帝国的建筑相关的贵族。同时,奇珀菲尔德的项目没有对废墟的浪漫迷,也没有保留“战争痕迹”的愿望,尽管纪录片精确重建的支持者指责他。这座建筑是一种历史风格的作品,但不是出于学术精神,而是更具现代感和模棱两可的意义。它与历史进行了生动的对话,吸引了博物馆的参观者,它不允许遗忘过去,不允许其过去-但是,由于其存在的事实,它开辟了道路走向未来。

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