RodDom:发表评论

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视频: RodDom:发表评论

视频: РОДДОМ СЕРИЯ 1 2022, 十二月
Anonim

首先,关于作者。 EV Ass在他的评论中是这样向OS读者介绍该装置的作者的:“设计师是Yuri Grigoryan和Avvakumov”,再进一步说“结果是Grigoryan的梦幻般优雅的建筑对象”,最后是“因此,展览包括三个对象:Avvakumov自己的作品(多米诺骨牌陵墓),漏水的Grigoryan故居和Alexander Brodsky的作品,我真的很喜欢……”-很容易,在两个方面,重新分配了正如新闻稿,目录和展览网站所示,Avvakumov和Grigoryan的共同作者是观察者Assu想要的,其中一位作者享有优先权的同等著作。如果格里戈里安完全根据阿苏(Assu)设计了“绝妙的房子”,实际上设计师应该为阿夫瓦库莫夫(Avvakumov)负责吗?相反,如果阿夫瓦库莫夫(Avvakumov)想到了格里高利安(Grigoryan)的``尼科洛-列尼维茨(Nikolo-Lenivets)有空洞的房子''的想法并为他的展览进行了重新设计,那么是否有可能如此固执地坚持格里高利安(Grigoryan)的独创性,毕竟是一个新的展览馆已经被证明,格里戈里扬对哪个不负责?我看到一位建筑师联盟理事会的成员以一种杂耍技巧讲述了他关于RodDom展览的故事,就像在火车站的“三片叶子”游戏中那样,超出了客观批评和行会版权的范围。

原则上,联合工作中角色的分配是作者的内部事务,无论是Brodsky-Utkin还是Ilya和Emilia Kabakov,但对于那些感兴趣的人,我注意到,在耶稣诞生的场景中,不仅是外在的相似之处。使用了位于尼科洛-列尼维茨(Nikolo-Lenivets)的Meganom谷仓,还使用了1989年在阿姆斯特丹的Stedelijk博物馆举办的Erofeev展览“朝物体”的内部布置,其中我使用了方舟的图案和形状来展示180个Tsaritsyn物体。观众通过厚厚的瓦楞纸板切成的许多窥孔和舷窗观看展览,说结果像是在窥视表演中一样,每个人都喜欢它,而且没有人抱怨被遗弃物品上“个人身份”的丧失。展示。后来,埃洛费耶夫(Erofeevev)将相同的技术用于“禁止的艺术”,因此,如果您愿意,我可以被记录为他在当前萨哈罗夫法律诉讼中的帮凶。以圣斯塔教堂的方舟为例,所有的眼睛都成对配对,就像在威尼斯面具中一样,以标准的中心距分开,只有孔的半径变化了-对于那些想要看看硬纸板墙壁内的东西,没有问题,我和一些观众第一次参观了展览,他们讨论了展览,并将它们相互比较,正如阿斯提到的,“展览“Art-Bla对象,被提议购买私人收藏…

现在谈谈策展人的“三个基本错误”:“道德,可塑性和语义性”。教堂的中心是威尼斯总督Mocenigo的墓碑,该教堂的钱是用教堂的钱建造的,上面刻有“无用的坟墓中的高尘”字样,骨骼和头骨以及骨头的大理石镶嵌。阿斯争论的骨灰lum妇产科医院的“语义悖论”在任何情况下都出现在走秀上的物体或藏在方舟墙壁中的物体。因此,针对这种特殊情况,出现了两个新展览的完全有意识的出现-我的“骨头陵墓”和亚历山大·布罗德斯基(Alexander Brodsky)粘土炉膛的“永恒火焰”,以出生为主题,以死亡为主题。不是总督的死亡,而是建筑结构的死亡和永恒的记忆。如果不是因为我们与布罗德斯基的葬礼而造成的,消除了装置重心上的语义负担,三百年前去世的总督将仍然独自呆在亵渎性格开朗的概念性婴儿的环境中。顺便说一下,两个物体都可以为发光的蕾丝诞生场景提供塑性支撑:一个带有蕾丝多米诺骨牌点,另一个带有Brodsky玩具壁炉的光。 EVAss在我们的房屋中看到“被埋没的婴儿”,在设计时,我们想到了珍贵的会幕,许多参观者都充分考虑了这一形象。刚才,当我写这些台词时,来自旧金山的摄影师Denis Letbetter向我发送了另一个与我们的装置相关联的照片-神秘惊悚片《 Do n't Look Now!》葬礼的最后一幕是在教堂拍摄的。圣斯塔。奇怪的是,这部电影的主人公是建筑师…

一路上,关于Ass过去的言论有几句话,说这两个“突出显示”的物体来自另一个展览。对于策展实践而言,艺术品首次出现在任何展览中的农奴制都是新事物。如果策展人的选择是由目标决定的,则策展人有权在任何地方和任何地方展示任何东西。 EV Ass并未注意到,与Vkhutemas画廊不同,San Stae空间为策展人和参展商设定了新的目标,但并没有按照“不合宜”的原则进行正式展览的正式任务。 。在接受Assov采访时,我完全茫然不知应该从框架中和谁取下硬纸板,以便更方便地查看展品,或者应该将我的作品从展览中取走。这样我的同事才不会受伤?

最后,关于“已知的利益冲突”,正如阿斯感叹的那样,“展览的策展人,参展者和设计师一个人并存”。这是一个非常刻薄的话,值得苏联艺术理事会。在他自己的艺术项目中,作者有权进行任何组合,至少请记住马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)。如果我没有在80年代的纸建筑学研究中结合各种功能,而是像许多普通人一样与自己交往,那么我现在可能会安全地以全尺寸构建我的对象,但是纸建筑以所有人的形式现在认识她,可能没有发生。 E.V. Assa可能不会在俄罗斯国家博物馆里有作品,这些作品最终成为我收藏的展览的一部分,Ass参加了展览,根本没有“钱包”,因为我没有通过模板来收集Paper Architecture-例如,只有A1格式的竞争性项目-但作为一种复杂的艺术现象,以及素描,拼贴画和其他作者的模型。

……我们度过了一个非常美妙的开放日,大运河两岸的坎波人山人海,教堂里传来现场风琴音乐,我听到了很多坦率的热情回应。汤姆·克伦兹(Tom Krenz)和汉斯·霍林(Hans Hollein)非常热烈地祝贺在圣斯塔伊(San Stai)举行的展览,外国参加者托马斯·里瑟(Thomas Lieser),维伦·肯纳普(VilenKünnapu),劳尔·本肖登(Raul Bunshoten)和哈尼·拉希德(Hani Rashid)表示祝贺(如果将来展览规模扩大,后者甚至建议增加他的模特),导演国内文化机构David Sargsyan,Vasily Bychkov和Vasily Tsereteli还有什么呢?英国《卫报》将RodDom列入了“双年展”建筑思想的十大最著名事件中。为什么尚需受到尊敬的Ass教授冒着被羡慕的风险,需要公开捣毁一个好的展览,其策展人和“相当满意”的俄罗斯建筑师并不清楚。我可以假设叶夫根尼·维克托罗维奇(Yevgeny Viktorovich)绝不会脱离他在过去的四年中一直在威尼斯的俄罗斯总馆长的形象,而没有注意到他已经开始像俄罗斯的易怒的红色潘塔隆角色。面具的威尼斯喜剧。他自己为双年展设计的两个项目对他来说并不容易,带来了许多紧张的经历,而且显然没有得到足够的国际认可,最终他们归结为这样的说法:我们教育程度低,省级建筑并且没有建筑师除了布罗德斯基(Brodsky),他值得在威尼斯演出。我准备就前两点与Ass达成一致,但是我要指出的是,由于专业教育水平低下,俄罗斯有两位杰出的儿童老师-Vladislav Kirpichev和Mikhail Labazov,他们从未受邀参加俄罗斯馆,这其中包括参加双年展的国家可以归功于省级双年展,但是由于其建筑的落后性,它们中的任何一个都不能在威尼斯站得住脚,甚至在最后一个与波兰一样的情况下,有时也会收到金狮。著名的彼得·库克(Peter Cook)在巴特莱特(Bartlet)时曾光顾过基尔佩乔夫(Kirpichev),今年他监督了塞浦路斯馆,为此他举办了一次国际性的娱乐设施设计竞赛。比赛的第一名是来自圣彼得堡的马克西姆·巴塔耶夫(Maxim Bataev)一位年轻的,名不见经传的建筑师获得的。 “这是你未来的明星,”库克说。因此,我们有“好”的建筑师,值得的项目,无论是我们的,还是不是我们的,都有可能并且有必要在国际展览上展示它们,而最好是在没有故意沮丧的情况下进行。

我感谢Evgeny Ass亲自参与我的项目并协助邀请了瑞士人Peter Markli和Valerio Olgati,顺便说一句,他们以我们房子的比例向谷歌送出了一个金色的谷仓模型,格里戈里安(Grigoryan)被誉为“出生”房子”,我感谢所有委托我在圣约翰大教堂展示圣诞节礼物的建筑师。洋桔梗。我要深深感谢梅根计划(Project Megan),后者将威尼斯办事处的四分之一委派给威尼斯,后者作为简单的志愿者从事装置的安装工作;亲自献给尤拉·格里戈里扬(Yura Grigoryan),当我准备好时,尤拉·格里戈里扬坚持延续RodDom的展览历史在莫斯科和圣彼得堡之后解散展览。如果不是我们的意大利朋友阿尔贝托·桑德拉蒂(Alberto Sandretti)举办的展览,就不会在圣斯特泰(San Stai)闭幕。在我的要求下,阿尔贝托·桑德拉蒂(Alberto Sandretti)为一个适度的展览寻找一间小房间,为我们找到了最美丽的威尼斯教堂之一。没有伊琳娜·奥斯塔科娃(Irina Ostarkova)和InterRos出版计划,该展览就不会举行。该计划承担了组织的大部分麻烦,并编写了一个出色的目录,由埃夫根尼·科涅夫(Evgeny Korneev)制作。我不禁要提到安德烈·萨文(Andrei Savin),这是整个故事的始于两年前的事。当时,他代表一个同志小组要求我提出一些建议,以使俄罗斯建筑师能够有尊严地在威尼斯展出,就像俄罗斯以Paper Architecture为代表的时代一样。我真的希望我能满足他的要求。

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Выставка BornHouse в церкви Сан-Стае в Венеции
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