米哈伊尔·菲利波夫(Mikhail Filippov)。 Grigory Revzin访谈

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米哈伊尔·菲利波夫(Mikhail Filippov)。 Grigory Revzin访谈
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视频: 米哈伊尔·菲利波夫(Mikhail Filippov)。 Grigory Revzin访谈

视频: 【小明】《勇敢的米哈伊》下集,为拍摄此片,几万罗马尼亚国防军参与拍摄,气势恢宏的战斗场面,在那个年代实属不易 2022, 十二月
Anonim

您是一位具有强烈个人兴趣的建筑师。您如何定义自己在当代建筑中的地位?

没有现代建筑。这项伟大的发现决定了我的一生,至少是我生命的最后25年。尽管我早在1981年就发现了它,但近年来我已经清楚地阐明了这一点。我们所谓的现代建筑是非建筑。这是一种不同的体裁,一种不同的活动。所谓的现代建筑实际上是建筑设计,但是声称具有纪念意义的设计。我不想在其中占据任何位置。我想让设计真正意义上的返回建筑。

我们应该重视单词吗?

这些不是言语,而是必不可少的对立面。当代建筑是基于设计程序的。也就是说,在寻找运动形式的事物。它与稳定的垂直站立的表现无关。这是相反的美学观,它与建筑的梁柱式本质,其基本的固定性,“宇宙甚至不动”的形象相反。这是一个非常抽象的推理层次。

不,这是非常具体的。让我们举一个简单的例子。古董。例如,帝国时代的椅子。他的腿总是向下收敛。既没有帝国风格的柱子,也没有任何其他经典风格的柱子都朝下逐渐变细。为什么?因为椅子是可移动的。其稳定性的原理是在最大负载的地方(座椅和腿部接合处)提供最大的可靠性。椅子承载的主要负载不是垂直的,而是水平的。婴儿车,轮船,飞机等也是如此。但不是建筑。通过设计创建的体系结构是本体的耻辱。您将移动物体的美感应用到了静止不动的物体上。汽车的美丽之处在于房屋中的丑陋之处。马的美丽对女人不是很好。

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Римский Дом © Мастерская Михаила Филиппова
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我同意,对动产和不动产美学的强烈反对是准确的。但是“本体论意义上的丑陋”是什么意思?是的,一个人的审美观念已经转移到另一个人身上。但这是完全有意进行的。现代建筑为运动,飞行而奋斗的努力在程序上被现代建筑的宣言所宣告。

“房子是生活的汽车,”巧妙,清晰而明确地说道。但是,Corbusier事先说了一切的事实并不能免除他的责任。与现代建筑的其他创始者一样。美学是美学的当务之急,这条诫命不可侵犯,因为它不能被违反。他违反了,或者更确切地说,反映了社会内部发生的一种内部变异。建筑具有一个奇特的属性-它是多里安·格雷(Dorian Gray)的肖像。它不会与人的生命分离,就像皮肤不会与人体分离一样。它从日常生活中生长出来,赋予它形式并显示其含义。我们是某种精神现实的奴隶,关键是在我们的创作过程中,没有什么事情会干扰一个人的生活,即以大写字母将该人的生活表现为具有生命意义的那个人。一个人应该看着房子的外墙-看到自己,他在房子里的生活,并看到它的美丽或丑陋。

如果一个人丑陋,那么通过某种才能的移动来抑制这种恐惧是非常困难的。让我举一个例子-霍尔霍夫斯基(Zholtovsky)在Mokhovaya上的房子。今天已经很清楚了,而且所有人建造时都清楚,不可能用最美丽的帕拉第奥命令来掩盖建构主义监狱。她爬行并代表了30年代俄罗斯的现实,这催生了她。

但是,至少在这里,人们仍有机会变得与众不同。当我们的创作过程提前剥夺一个人这样的机会,破坏图像表现的可能性时,这就是犯罪。从本体论的意义上讲,这就是我的耻辱-当存在的结构被剥夺了获得图像的机会时。

这是什么意思,“宇宙仍然没有移动”?毕竟,这并不是说它没有动静,而是我们看到了。但是它不能被移动。也就是说,它是坚不可摧的,永恒的。移动然后停止的东西死了。不动产永远存在。图像的丧失意味着永恒的可能性的丧失。这是犯罪。

好吧,他们事先说了一切。这是希特勒-他还提前说了一切。迈恩·坎普夫(Mein Kampf)写于1923年,而不是1939年,它充满热情地说他将如何对待人类。或列宁。他在1905年而不是1917年提出了革命性的恐怖计划。这是否免除了他们的罪行的责任?

对我来说,这些比较似乎不够严格。

也许这是对现代主义者对经典的s毁的回应,他们认为经典是极权主义的产物。顺便说一下,关于极权主义。作为他杰出计划的反对者,柯布西耶邀请了未来的巴黎智者哈里发简直砍掉了头,而格罗皮乌斯直到他生命的尽头才明白为什么包豪斯遭到了他挚爱的希特勒的拒绝。现代建筑所犯的罪行是审美的,是对一个人的形象的犯罪,而不是对他的生命的犯罪。我只是将它们与道德的进行比较,因为人们是故意这样做的。他们欣喜地表明了他们对旧城的侵略,这在柯布西耶-Voisin计划中尤其明显。这是精神错乱的象征。 Voisin是标致的前身。柯布西耶(Corbusier)正在努力使他们出售更多的汽车。为此,您需要清除旧城区。必须摧毁一切,而要安装没有小零件的塔,因为这些塔可以从急速的汽车上看到。

今天,摩天大楼在莫斯科上空升起。我当时在其中之一,从那里可以看到整个莫斯科。我们的家乡看起来很恐怖。在这里,您可以看到他们是如何开始建造某种花园的,然后全部扔进了可怕的垃圾。就像在森林里入侵游客之后。盒子,盒子,所有东西都扔了,就像被吞噬的生活中的某种废弃包装一样。

世界上所有城市都在发生同样的情况。从总体轮廓,规模的角度来看,从在街上的角度来看,这是一场灾难。这场灾难无处不在,只有极少数的例外,例如威尼斯,彼得斯堡。在城市中,应该由居住建筑占据的地方被使用过的设计师包装垃圾所占据。建筑变成垃圾,环境污染,城市变成垃圾场。因此,我的比较对您来说似乎太苛刻了。

Набережная Европы, г. Санкт-Петербург
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几乎没有人分享您对体系结构的看法,这是否使您感到困扰?数以百计的建筑师遵循了柯布西耶的道路。他们都错了吗?

持有观点的人数并不构成其真理的标准。人类可能会陷入集体错误-只要记住共产主义。对我而言,正确的证据是旧建筑对人民而言仍然是活的。世界建筑几乎没有一死。它们中的大多数仅根据其直接功能进行工作。就像大教堂一样,人们的生活方式与建造时相同。或者,例如,中世纪中心就是政治中心。像克里姆林宫。甚至当它是一个旅游中心时。某些佩特拉或雅典卫城的收入与石油一样多,而希腊或约旦则没有。

是的,甚至没有数百人,但成千上万的专业人员正在走错误的道路。但是仍然只有人,而不是成千上万,而是数百万。我正在谈论的态度已被世界上大多数人所认同,并且我相信这一点。对于人们而言,旧的博物馆美学依然存在。他们去老城区填满博物馆。好吧,没有一个人会去欣赏Mitino的建筑。人们不会去巴西利亚或昌迪加尔度假-不,他们去了意大利。

就是说,您正在诉诸哑巴群众的品味,他们可能在其经济行为中显示出一些观点,但没有以任何方式表达它们。

我所说的人不是专业人士,这一事实根本没有使他们成为与文化无关的愚蠢群众。相反,人们普遍认为,怀有旧博物馆美学的人们不仅仅是与文化有关。反对现代主义是文化对野蛮主义的反对。

我的独特性仅是因为我是一个坚持这种观点的专业人士。而且观点本身只是被普遍接受。你责备我,因为柯布西耶和希特勒之间的比较是无理取闹的事实。作为回应,我引用《鹿特丹浪漫史》布罗德斯基的话:

柯布西耶有一些共同点

与德国空军,

都努力

面对欧洲的变化。

独眼巨人会在愤怒中忘记什么,

然后铅笔会清醒地整理。

约瑟夫·布罗德斯基(Joseph Brodsky)可以算是笨蛋吗?

当然不是。但是碰巧的是,专业人士才刚刚起步,而随着时间的推移,其他人的品味也跟不上他们。

“跨越式”是现代主义的神话。好像人类的存在是沿着进步的距离赛跑,而没有时间的人为时已晚。我想知道我们在哪里跑步,距离的终点在哪里。与故意破坏相比,现代主义者所做的更为准确。破坏者是基督徒。异教徒,阿里安人-但基督徒。他们摧毁罗马不是因为他们不了解罗马文化,而是因为他们想使自己摆脱文化。这是一种非常微妙的知识野蛮行为,是文化发展的副产品。顺便说一下,法西斯主义和共产主义。

好的,你的立场很明确。你怎么来找她的这个从哪里来?

从小开始,我就渴望说些新的话。但是预言是非常困难的。仅仅猜测还不够,您还需要自己做。与自己有很多关系。我养育了自己的艺术家。但是我仍然需要说服所有人,这需要伟大的意志和才华,而这正是我可能缺乏的。

不,您的程序内容如何?

我会说一件奇怪的事。我是通过前卫艺术来学习经典的。当代艺术有一个中心神话。一个孤独的天才的神话,他不知道任何人知道的东西,例如毕加索,梵高或莫迪利亚尼。没有人了解的人,然后成为世界之巅的人。那就是艺术先知的神话。

Кваритра «Лестница в небо»
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所有当代艺术家和当代建筑师都一直在努力实现这一神话。我也不例外。当然,我梦想成为这个神话的主角。因此,我痛苦地构想了最原始,最边缘的观点。我想成为别人。一种引以为傲,荒谬而毫无意义的思想指导着所有艺术家。但是我必须对自己诚实。我出于炫耀的欲望而提出了我现在要说的一切。

也就是说,您对古典建筑没有任何最初的倾向吗?

原则上,我可能无法提出其他建议。我出生在普希金写《青铜骑士》的房子里。幼儿园在阿拉科夫(Arakcheev)的房子里。我的第一所也是第一所艺术学校是Golitsyn王子自己的房子。我真的很喜欢这一切。我们一直都去冬宫和俄罗斯博物馆。我从侧面就知道冬宫的收藏。我成长的自然环境是当今世界上最高水平的审美教育。此外,我对苏联的一切都充满了强烈的反感。这是社会主义现代主义时期。我们讨厌一切来自苏维埃政权的东西,相反,革命前的彼得斯堡是某种另类苏维埃庸俗的审美理想。结果很明显。

不过,您是通过前卫艺术家的神话而走向经典的吗?

是的,但是这个想法太激进了,以至于让我失望了。不可能回去了。事实证明,这不仅是一种技术,一种新风格等,而且是一种存在。我受洗了。正统思想和规范艺术的思想使我震惊,令人难以置信的相似。我猜想当代艺术和当代建筑是无神论意识的合而为一的象征。没错,事实证明不可能使用正教来支持自己的审美立场,因为如果您这样做,您会立即发现自己身处爱国法利赛人的陪伴下,在教堂的篱笆旁四处奔走。几乎每个试图用意识形态代替创造美的辛勤工作的人都以失败告终。我开始寻找一条正确的审美道路。

Квартира Венеция
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在什么呢?

我立即意识到一件非常重要的事情。我意识到古典建筑中没有这样的秘诀。也就是说,如果您只是学习订单并开始将它们放到盒子上,您将不会创建完整的艺术品。

秘诀在于创造自己的审美体验。从最古老,最严肃的意义上讲。就像钢琴家一天弹五六个小时的钢琴一样。为什么,一个奇迹-他们已经知道怎么玩了?不,因为您需要不断做一些美丽的事情,然后您才能成功。您需要不断地画画,做点什么。在过去,每个人都知道这一点,甚至没有讨论过。所有建筑师一直都是艺术家。但是很难证明您需要绘制Antinous才能设计Mitino。你无法证明这一点。

就是说,您成为一名艺术家,无法实现美学计划?

是的,我从来没有把自己当艺术家的任务设定为建筑。也许这使我成为画家和图形艺术家的可能性有所缩小。但就其本身而言,这是一个非常确定的方法。我仍然使一些女同性恋者和多利安·基马蒂(Dorian kimatiy)感到困惑,即俄罗斯的鹅和高跟鞋,但是在颜色或比例的选择上我没有弄错。我来到一个建筑工地,在9楼看到一个5厘米的误差。开车的家伙,看-看不到​​,一切都很好。我知道-这就是为什么我不能那样画。在过去,它完全是基础知识,没有人谈论它。每个人都有这种经验。我想对所有试图回归传统建筑的人说这句话,我相信这迟早会发生。传统体系结构是对标准本身的不断追求和提高。这是旧美学程序的道德标准。对他们的工作有很高的要求。不要为自己感到难过,也不要为自己的工作感到难过。如果您立即画画并且喜欢它,则可能是您的眼睛不好或很懒。最高标准必须适用于自己。

您是否仅在建筑中使用这种艺术体验?有绘制旧建筑的经验吗?

我可以说原则上我是我学校的儿子。 1970年代的学校-发明,复杂的结构构造。人们曾押注空间效应的发明,这是非常有趣的。只有它与古老的塑性问题无关,并且在70年代的构图搜索与顺序之间没有矛盾。相反,将一个与另一个结合是非常有趣的。

其实是有矛盾的。订单架构与和谐有关。 70年代的建筑风格是不和谐的。破裂,报废,冲突。根本上不经典的架构。

经典的废墟?一切都恰好包括这一点-破裂,报废,冲突。这些废墟有成千上万。人们走了数百公里向他们鞠躬。这背后有塑料技术的海洋。最吸引人的是自由。废墟中有自由,这完全不排除深刻的历史美学。

我可以问一些具体问题吗?告诉我们您在纸质建筑方面的经验。

我对纸制建筑的时期表示怀疑。我认为,包括批评家在内,其重要性被无理地夸大了。从整体上看,纸体系结构是不值得认真讨论的。我感谢纸制建筑给了我机会,让我有机会宣布我的程序,并大声地宣布,因为我的“2001年风格”获得了第一名。但是,仅此而已。

要了解这种现象,您需要想象一下这种现象的产生情况。我们过得怎么样?我们看不到现实,我们崇拜杂志。我们查看了图像并想到了它们背后的现实,这本杂志就像是通向欧洲的窗口(没有,确切地说是对美国和日本的窗口)。当我来到莫斯科,发现有可能参加比赛,而Misha Belov已经做到并赢得比赛时,那真是太棒了。有一种感觉,首先,事实证明您可以自己绘制这些窗口,其次,在情况碰巧的情况下,您可以进入自己绘制的窗口并在那里。他们如何获胜和去向。对纸张建筑的热情的四分之三来自于这个奇迹。本质上,纸质建筑是当时非常流行的建筑小品的有趣或悲伤的讽刺漫画。毕竟,“skits”一词来自四旬斋一个演员的盛宴,当时剧院关门了,馅饼里放着白菜和蘑菇。上世纪下半叶恰好是建筑业的时代,当时建筑业作为一门艺术而去世,富有创造力的青年涌出了他们未花费的才华。在一个名为“Paper Architecture”的小品中。

在2000年,您代表俄罗斯参加了威尼斯建筑双年展。然后您的展览包括公寓室内设计和城市乌托邦。从那时起,您就拥有了一个大型车间,大量订单。您对体系结构的理解发生了变化吗?有新的体验吗?

至于公寓和乌托邦,在这里,我受到天才新古典主义者伊凡·福明(Ivan Fomin)的启发。我在室内被锁了七年,但他有同样的想法。 Vorontsova-Dashkova,Lobanov-Rostovsky,Abamelek-Lazarevs的公寓和豪宅,以及“New Petersburg”的宏伟乌托邦。

2000年威尼斯双年展之后,这一时期结束了。是的,我有更大的订单。但是我可以说-我什么都没有改变。 1982年,我想出了我想要的一切。此后该程序未更改。而且不应该。

Римский Дом © Мастерская Михаила Филиппова
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Римский Дом © Мастерская Михаила Филиппова
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Римский Дом © Мастерская Михаила Филиппова
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Римский Дом © Мастерская Михаила Филиппова
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Римский Дом © Мастерская Михаила Филиппова
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Концепция объемно-пространственного решения Крымской набережной
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Кваритра «Лестница в небо»
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Кваритра «Лестница в небо»
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Квартира Венеция
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