谢尔盖·乔班(Sergey Choban)。 Nps Tchoban沃斯。弗拉基米尔·塞多夫(Vladimir Sedov)访谈

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视频: 谢尔盖·乔班(Sergey Choban)。 Nps Tchoban沃斯。弗拉基米尔·塞多夫(Vladimir Sedov)访谈

视频: 【揭秘真相】官方承認的時空穿越?《信條》(Tenet)真實上演?謝爾蓋事件的真相 Sergei Ponomarenko | 江無情 2022, 十二月
Anonim

在莫斯科和圣彼得堡,您设计了几栋具有极原始风格的建筑物-无论是从艺术上还是从技术上来说都是装饰外墙。饰品是您的重要话题吗?

在我看来,使用装饰是现代建筑中非常复杂的主题,对此没有明确的态度,这引起了争议。西方现在有两种主要的建筑类型:雕塑建筑和立面建筑。但是,如果我们要建造立面建筑,那么是否需要以某种方式对其进行装饰?但是,尽管如此,在德国和整个欧洲,人们对它的看法还是有很大偏见的。有很多例子甚至在装饰外墙时都使用过,但是几乎总是带有某种讽刺意味或某种潜台词,因此说装饰物再次成为外墙建筑发展的组成部分(不是结构,而是建筑的一部分)当然为时过早。外墙)。因此,当我了解到玻璃表面上存在大规模电子印刷技术时,我决定尝试一下。此方法首先在圣彼得堡的两座建筑中使用-在Kamennoostrovsky Prospekt的房屋中(在此印刷了古典主义,文艺复兴时期的表格),以及在Benois商业中心。第一个是“人字拖鞋”建筑(其中“经典”融合到面板中),第二个是根据亚历山大·班耐瓦(Alexander Benois)的戏剧性素描制作的带有叙事装饰的建筑物-“贝诺瓦之家”(Benois House)。

现在,对于构建这两个对象的客户,我们正在一次执行多个项目。所有这些都以相同的主题结合在一起:核心是一栋已经非常“破旧”的工业建筑,不仅需要从技术上,而且还需要从形象上考虑,都需要以某种方式对其进行振兴。所有这些建筑物都位于不同的地方,具有不同的特征。而且它们看起来也将非常不同。但是,它们将被这种首要的玻璃装饰画结合在一起,因此,所有这些分散的物体都可以变成一个可识别的品牌。

可以将Granatny Lane的房屋也包括在此行中吗?

不,这是一个完全不同的主题。这条路非常困难。你可以从我的大学回忆开始。当我学习时,安德烈·伯罗夫(Andrey Burov)的著作《论建筑》(On Architecture)非常荣幸。布尔诺夫本人被认为是柯布西耶建筑学,纯粹主义现代主义的大力支持者和指挥。我看到了他二十年代的作品,但令我惊讶的是,在我看来,他在他的书中更多地谈论了他四十年代和五十年代的作品,而把重点放在了它们上。我的报价不是很准确,但是他说,看来如果今天问他如何装饰建筑物? -他会说应该像在Polyanka的房子里和Leningradsky Prospekt的房子里那样做-面板上有装饰文字。当我们开始在Granatny Lane的房屋工作时,我想向这位建筑师表示敬意-毕竟,附近有同一Burov的建筑师之家的门户,因此对Burov的想法决定了其用途这里的某种释义,甚至是复制品,但用其他材料和另一排装饰物表达出来。

但是这所房子本身具有非常特殊的装饰和体积组合,它们似乎以不同的尺寸存在…

这是困难局势和艰苦工作的结果。寻找表格的方向是立体的,我不仅会全力以赴,而且还要感谢协调当局的意见,所以我不会躲藏起来。也就是说,我有很多建议,其中一些建议在数量和细节上都颇具雕塑感。我再说一遍:要么我们正在解决外墙的问题,要么正在处理建筑雕塑,该雕塑与环境形成了鲜明的对比,并将环境视为该雕塑所在的空地周围一片模糊的森林。因此,起初,我将这种环境视为“围绕”我的建筑物的森林。如果发生这种情况,那么就不需要这种思想化装饰的方法。然后,这种雕塑形式将起主要作用,并且从立面表面的角度来看,出现的事物将不得不退回到背景中,因为会产生阴影,建筑物的某些雕塑体也会发挥作用。但是,在莫斯科市中心等地搜索当然不是“单独”进行的,而是考虑了审批当局的意见,审批当局顽固地坚持认为建筑物的原始形状应为矩形(即不是雕塑性的)。 ),正方形,矩形和立方体延续了围绕建筑工地的那些房地产,豪宅和斯大林式住宅建筑的矩形结构。结果,出现了从两个侧面描述该位置的三个立方体的组合。然后,当然,这三个立方体的外墙起了巨大的作用。因为这些建筑物的形状已经成为标准。

因此,由于协调方面的问题,是否有创建“正面阴谋”的愿望?

是的,出现了一个问题,即如何制作该建筑物的“外衣”,选择哪种材料,以使立面的表面既深又有趣,并且其阴影会很好地发挥作用,并且建筑物会老化以某种方式显示其纹理随着时间的流逝…然后我想到了Burov关于装饰的陈述,以及他重新寻找装饰的道路。具有这样的形式的几何形状,装饰性装饰对我来说似乎很合适,但必须浮雕-不是平面的,不是玻璃的:因为Granatny Lane的玻璃不适合,因为玻璃既不会产生浮雕效果或表面深度,它没有“老化能力”,它是一种光滑,寒冷的材料。因此,我实际上是石匠-从事传统的石雕工作,古代俄罗斯就是这种情况。

这与您对“西方建筑师”的印象如何相符?

在西方,极简主义不仅是建筑师的立场,而且是社会的文化立场,也就是说,眼神在某种程度上有所不同。我并不是从德国来到俄罗斯,而是想将西方文化带入这里,尽管在我居住的那些年里,我对它的精神充满了兴趣。在我看来,俄罗斯建筑师的普遍接受的意图是在西方寻找进步的人,并在这里重新造就它,既冒犯又不正确,我看不出有什么富有成果的趋势。就是说,当然,在西方,就建筑质量,形式,细节而言,已经建立了一所非常严肃的学校-这已经得到解决。但是,在建筑结构上推广西方简约主义的态度,发挥几乎微妙的表面效果-在我看来,这对俄罗斯来说似乎是死胡同。它在这里不起作用。

为什么?

首先,在俄罗斯,对地面的不同轻盈,柔和和极简主义的态度导致了该建筑看起来很差,被遗弃了(与法国或意大利相比,那里阳光更多,地面更具游乐性),其次,即使采用所有西方技术,要实现瑞士手表机械结构的准确性也是非常困难的。 400-500年的俄罗斯建筑表现出丰富的表面,丰富的装饰,丰富的色彩和丰富的浮雕。

但是除了外观的形式上的丰富之外,您似乎还丰富了它的内容,赋予了它一定的文学或文化含义吗?

是的,当然,该建筑物获得了一些文学上的认同。它要么基于该建筑物所在位置的神话,要么被赋予特定主题以其内容填充。

最终,该建筑在语义和装饰上都更加丰富。当您谈论传统时,这是否意味着一些古典价值-与纯粹主义的``贫困''相对?

我认为经典不是一种风格方向-这里是巴洛克风格,而是经典-我认为经典是已经过时的东西。剩下的就是绝对值,并且在衰老过程中有尊严地生存了下来。

您的作品中是否存在具有讽刺意味的后现代游戏的元素?

不应有游戏。建筑是认真的。我有一个项目,希望将一排雕塑加冕为建筑物。在这种情况下,为什么我要进行自我讽刺呢?毕竟,完成建筑物的问题仍然存在,就像“丰富”立面,墙壁和体积的塑料一样。俄罗斯的气候和传统在这个问题上尤为突出。

在我们的谈话中,俄罗斯的形象正在形成,不仅是一个适应极简主义现代主义的地方,而且也不是很容易接受它的地方。这是您的诊断吗?

但是,一件事总是与另一件事联系在一起。毕竟,在北方出生的人不会晒黑。我认为,由于气候和传统,俄罗斯不接受西方现在已经发展起来的某些正式任务:在“零接缝”工作,在没有立面深度的情况下工作,这一切很快被恶劣的天气和恶劣的气候所消除。俄罗斯拥有自己的“极简主义”建筑,这是诺夫哥罗德和普斯科夫的中世纪建筑,但即使如此,其外观也因外墙上相当发达的装饰品而变得更加柔和。从某种意义上说,这是我们的先例。

但是,联邦塔又如何呢?里面没有任何装饰或文学动机?

这是一个纯粹的“雕塑”,此处的形式可以单独使用,也可以单独使用,但是实际上没有外观(当然,它是,但是仅执行封闭功能,它只是“皮肤”)。

因此,在需要时,俄罗斯有可能采用这种架构吗?

首先,这不是极简主义,而是雕塑;其次,如果一个城市认为雕塑本身是可能的,那么它肯定可以具有光滑的表面:毕竟,首先,建筑雕塑是一种形式,一个剪影。尽管我目前正在圣彼得堡设计一家酒店,该酒店结合了雕塑的体积和外墙的装饰。

您如何看待普鲁士与俄罗斯在建筑方面的关系?毕竟,即使是在柏林,在波茨坦广场上发生了一种现代主义的“爆炸”之后,越来越多地遇到带有刀片的带有稳定结构的房屋块,看来普鲁士(或勃兰登堡)的传统思想是获胜。毕竟,您在酒店的外墙上能感受到并传达这种感觉吗?这些普鲁士的传统和克制在某种程度上适合当今的莫斯科吗?

从某种意义上说,它们也符合普鲁士式的建筑正在寻找详细答案的意义,因为传统柏林的主要城市形式非常受限制。波茨坦广场只是一个暂时的例外。但是在俄罗斯,您需要比柏林更多地向外展示建筑物的结构。

在柏林,您现在正在建造一幢在玻璃板上饰有装饰品的建筑物。原来是对圣彼得堡发现的表格进行某种形式的再出口吗?

完全正确,客户在这里喜欢Kamennoostrovsky Prospekt上的建筑物,他坚持要重复这种技术。柏林这个角落的特殊之处如下:这是Hackesche Markt区-在这个地方,从事救济工作的建筑师与传统形式之间的冲突,以及只能在这种环境下放置玻璃盒的建筑师之间发生冲突,从一栋保存完好的老建筑的墙壁到另一栋保存完好的墙壁的玻璃幕…我们在这里尝试在一栋建筑中解释这两种趋势,从而创造出富有装饰性的玻璃幕墙。我曾经允许自己重新导出形式,但我认为,从该地方的文化传统的角度来看,这里可能是一座完全不同的建筑。

您对财富这个话题有何看法?在现代俄罗斯,财富,声望,魅力-所有这些,一种或另一种方式,都转移到了建筑中,建筑师被迫以某种方式与之合作…

我对此表示同情。而且我在谈论此事时无需担心任何责备,这些责备在西方当然会落在我身上。在西方,人们对建筑的态度是昂贵的衣服,在绝对谦虚和绝对精致的边缘之间取得平衡。我能够创建在此边缘“固定”的建筑物,但是,我相信,要知道更多可能性和边界,这还不够。无论是从建筑雕塑的角度,还是从外观设计平稳的建筑物的角度来看,立面都起着主要作用,围绕“魅力”概念的讨论现在很重要。 。毕竟,魅力是多余的,这是多余的。多余的形式(例如Zaha Hadid或Frank Gehry)是一种魅力,就像外观可以是多余的一样。因此,您需要在冗余的边缘上保持平衡,但要有一定的比例感并要理解所讨论的魅力。

在我国,新古典主义趋势正在兴起。我想知道你对这一运动的态度。

我问了很长时间这个问题:这是什么?在我看来,为了在此体系结构中创建新的且真正独立的示例,并与过去的示例进行正确的竞争,必须在您的一生中全力以赴。为此,您需要自己创建一所学校。因为古典建筑学校是经典学校。如果您以我尝试的方式移动,或者以西方许多建筑师的方式移动,那么在某种程度上这是对您的位置的搜索,它可能非常狭窄,可以是狭窄的(例如在绘画中)一种油漆,也许是整个调色板,取决于人的任务和他的才华。但是今天,传统诞生了,并与建筑师一起消亡,这与经典之作有所不同,经典之作有着巨大的外部传统。有一个,建筑师为自己发明了某种个人传统,但他没有创建一所学校。古典就是这样一所学校。古典主义者不向老师学习(他们被整个现代主义传统从学校中剥夺了),他们向祖先学习,也就是说,他们试图搭建通往学校的桥梁,该桥在30年代和40年代末结束。二十世纪。他们变成了过去。在改变古典秩序的古老传统中,我无法感到自己是其中一位战士的角色。

在您的作品中,您可以看到相当广泛的方向-从极端的雕塑现代主义到更具文学性的叙事建筑-在同一个现代主义中,但在它的“右翼”上?

也许我看起来不太一致,但是我可以在不遵循某些标准的情况下找到针对所提出问题的自发答案,在该标准中该答案已经预先确定。对我而言,仅遵循经典准则将缩小自发响应一个或另一个问题的能力。我现在四十五岁。我从事建筑工作已经十二年了。当我到达德国时,我才三十岁,直到三十岁,我才刚刚在艺术学院学习,并且从事没有任何成果的纸质项目。起初,我不懂该语言,只能处理建筑图形。活跃时间是从1995年到现在的某个时间。十二年不是很长的时间,但从许多方面来看,它仍然是一个寻找时间。我已经说过,现代建筑有两种发展方式。第一种方式是建筑物的雕塑形成方式,第二种方式是将建筑物的表面形成为一种屏幕的方式。但是,不能以为这是一个没有灵魂的表面,这只是封闭和开放表面的极简主义比例,不,这是一种表面,它本身在装饰和装饰中除了表达以下事实外,还应该表达一些东西:是一系列的窗户和封闭的表面。在我最后的建筑物中,我试图表达这一点。而且我认为经典作品是一个完全不同的方向,其中两种命名形式分别是雕塑形式和立面形式,在该形式中既可以找到形式又可以找到该形式的表面。

现在,许多人认为古典语言是不可能的。你呢?

不,我不认为这是不可能的,我认为它是这样的:如果今天我意识到我可以使自己对这是我的道路有所了解,那么就必须认真对待,这是一门极简主义的学校,但这不是否定可能性的极简主义,也不是可能性选择的极简主义。在我选择的道路上,有夸张,怪诞的可能性,而在古典小说中,怪诞的可能性很小,有向右走,向左走的步伐-这些已经是偏离了,散发出不好的味道。此外,与您在某种程度上编译位置时的情况相比,这种对不良品味的偏离具有较小的差距。这是绝对确定路径上的纯化路径。今天,我还没有准备好在这条路上进行清洁。我还没有准备放弃现代建筑的广泛可能性。好吧,例如,这是Benois的房子,是经典之作,我不会这样做。我根本不准备接受经典现象所暗示的边界现象的筛选。

您正在做的事情甚至不是一次为两个国家工作,而是为两种文化工作。它以某种方式丰富了您吗?

是的,这种工作给了我很多。我从绘画专业学起建筑,实际上是一名纸上建筑师,所以去德国给了我一门实用的课程,现在我知道如何做建筑。对于我来说,德国现在当然是沉浸在当今技术的潜能中。然后,在西方,工作正在用材料来进行细化,在细节上,最新工程成果的整合和美学化正在进行中。同时,由于欧洲文化提倡现代主义,许多话题仍然封闭,几乎是“禁忌”。在这方面,今天的俄罗斯为建筑师提供了更多的机会。在俄罗斯工作并留在这里,为您讲过的建筑物增添了文学上的额外内容。在这里,我试图使建筑形式具有更多的内容。

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Фасад корпуса лофтов в комплексе «Кронпринценкарре» в Берлине
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