米哈伊尔·贝洛夫(Mikhail Belov)。 Grigory Revzin访谈

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米哈伊尔·贝洛夫(Mikhail Belov)。 Grigory Revzin访谈
米哈伊尔·贝洛夫(Mikhail Belov)。 Grigory Revzin访谈

视频: 米哈伊尔·贝洛夫(Mikhail Belov)。 Grigory Revzin访谈

视频: 【小明】《勇敢的米哈伊》下集,为拍摄此片,几万罗马尼亚国防军参与拍摄,气势恢宏的战斗场面,在那个年代实属不易 2022, 十二月
Anonim

格里高利·雷维辛(Grigory Revzin):

当今的建筑正在根据演艺界的规律发展-每个人都在寻找明星。曾多次要求我指定一位俄罗斯建筑师的名字,从中他可能会成为世界明星,并且我多次提到您的名字。

米哈伊尔·贝洛夫(Mikhail Belov):

你是不是疯了?为什么在地球上?

好吧,您有27场国际比赛获胜。而您在80年代末-90年代初所走的道路恰恰是朝着国际巨星迈进的一步。

没有任何共同之处。我在80年代赢得的比赛本质上是学生比赛。日本杂志的概念竞赛。当然,这很好,但是与它无关。既不是真正的建设也不是一流的项目。建筑动物园里的小孩子们,只是您自己的小操场。

但是随后开始了更严重的竞赛。维也纳世博会。大厅在奈良,日本。

你知道,里面有某种讽刺画。好像有人故意以加快的速度向我展示了它的发生方式-起飞……什么都没有。每个人都容易受到奉承的欢迎,但是在这里他们是从奥地利大使馆来找我的,他们说-我们相信你是苏联最好的建筑师。我说我很震惊-您从哪里得到这个主意的?他们说-有24位专家,他们写下了姓名,选择了10位建筑师,然后其他10位专家选择了2位,然后只剩下一位,那就是您。当然,我的翅膀已经长大。

然后,我发明了一个名为“爆炸动态静态”的系统。我尝试将其应用到许多项目中,直到在任何地方实现它,然后我都喜欢它。我想到了创建飞行建筑物的想法。爆炸后的房屋不像解构中的房屋,而是爆炸后的房屋,而是在爆炸期间,当一切都散布在不同的方向上时。爆炸是巨大的能量。我想通过建筑传达这种能量感。

我正在参加世博会比赛,并且获得了奖项之一!这是惊人的。好吧,一切,好,另一种生活开始了!我收到了信用卡!在1990年!我什至没有向任何人展示它,对我来说,这似乎是一个神奇的物体。然后是第一击-根据传闻,这场比赛通常是在汉斯·霍林(Hans Hollein)获胜这一事实下构思的,他仅获得第二名。结果证明,各色获奖者必须团结起来组成一个国际团队,并共同制定一个项目。我很担心,但幸存下来,我什至打算在维也纳开设一个工作坊。但是后来维也纳人提出了举行全民公决的想法,即他们是否真的需要一个带有各种腐败馅料的世博会。您是说一切都在按照演艺法则发展-也许正在发展,但王冠并不想那样发展。他们放弃了这个主意。一切都消失了,好像什么也没有。

真的让您失望吗?

我不知道…不。那时我正在上升,我没有时间感到失望。日本立即开始。

有一个非常具体的想法。实际上,没有竞争力。每个受邀的建筑师都获得了横滨对面的一座小岛。它被称为“横滨2050”,据信这是到2050年的横滨发展计划。因此,它可能仍会构建。你能想象他们会建造吗?那将是一部喜剧!各种各样的明星和雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)确实在那里做过项目-没有他,我们可以去哪里。我是由一个中国人邀请的,一个非常陌生的人,他的名字叫史玉晨。就像美国中央情报局一样,他的局被嘲笑为“中央情报局”,只是以不同的方式对其进行了解密-创意情报协会。他就像来自另一个世界的人。例如,他在打手机–那真是太可怕了,我第一次看到它。他有汽车,他自己做了一辆英语出租车,里面所有的东西都到处都是绿色的塑料恐龙。在地板上,在座位上。斯皮尔伯格拍摄《侏罗纪公园》已经三年了。非常令人印象深刻。施玉辰邀请了许多建筑师,然后是一个非常著名的英国人Nigel Coates,他现在更多地在英国从事教学工作,然后是一个著名的西班牙人……总的来说,一开始很酷。我来到日本,这一切都在东京的主要街道银座,我来了,彼得·艾森曼(Peter Eisenmann)和这么大的东方女性,正如他们所说的“你知道谁”,正和我一起坐在更衣室里。

好吧,您当时清楚地扮演过俄罗斯明星,甚至是苏联明星吗?

不要忘记-1990年,苏联仍然完好无损。我不知道。我可能误会了一些东西。在那里,这位Chen制定了这样的计划-我们正在做这本《横滨2050年》时,建议同时做些其他的事情。奈杰尔·科茨(Nigel Coates)在东京建立了一家名为The Wall的餐厅,也有人向我提供了开餐厅的服务。以俄罗斯建构主义的风格。我们甚至和应该资助所有这一切的人一起开会。那是在一家餐馆里,他和三个女孩一起来。有必要吃这么大的螃蟹,用手把它们弄碎吃,非常不方便。于是我们吃饭了,这些女孩一直在舔他,因为他被螃蟹涂抹了。他会不时地蚕食他们。我仔细地看,我看,他们都被瘀伤了。我非常害怕。我以为这个人会付钱给我,我…嗯,总的来说,这没用。我不喜欢他,他不喜欢我。过了一会儿,陈对我说-是时候去他的办公室了。我说-我不能。我必须工作,这场比赛在这里,我很忙。他-如何工作?我说,我只是休息得很忙,没有空闲的一分钟。而且不会。好吧,他想知道,然后以某种方式落伍了。

我去了横滨。有很多水,岛屿。我已经去过威尼斯,那里有很多日本人。他们是直视的。我以为是日本人。他们去了威尼斯,这意味着他们喜欢它。而且他们没有威尼斯。我开始绘制运河,但与此同时,我想成为一个小卡齐米尔·马列维奇(Kazimir Malevich),所以我制作了至上主义者的运河。我画了700个这样的草图,然后我想,为什么呢?有威尼斯,有罗马,没有必要重复。但是,如果罗马是在威尼斯中间制造的呢?体育馆?也许什么都没有?这就是这个项目的来历。

一开始我喜欢一切。黑川以某种方式感谢我,邀请我去他的办公室,给我看一些东西。 Eisenmann赠送了一本小册子,我给了他我的小册子,也可以。但是,一切很快变得毫无趣味。我不得不与所有这个杂色无常的世界进行快乐的交流,但是相反,我让自己闭嘴,就像疯子一样,连续数天无休止地挫败了这个项目。每个人似乎都喜欢它,但我却越来越少。没有人可以交谈,我在莫斯科有一个妻子和一个小儿子,我很想念他们,甚至打电话是个问题。老实说,我非常糟糕。我买了一台摄像机,说了些什么,看着它,然后说了回去-好吧,这是一件可怕的事情。那是安静的疯狂。我做了所有事情,碰巧只有一个学期的一半过去了,我已经准备好一切。布局和所有文档都是一切。其余的仍在摇摆,我已经完成了。我来到他们那里说,听着,我可以回家了吗?请放开我,我真的很想回家。

他们告诉我-你是什么,笨蛋?从字面上看是这样。毕竟,现在最重要的是。对他们来说,最重要的是聚会。拉姆·库哈斯(Ram Koolhaas)到了,一些理论,研讨会开始了,我-好吧,请放手。一直以来,他都通过电话向莫斯科抱怨。的确,这位陈先生确实是一个困难的家伙。事实证明,他是一个“有传记的中国人”,他在保加利亚学习,对俄语非常了解,但假装不知道。好吧,经过我的一次交谈,他说-你知道,来吧,走吧。能。

因此,我几乎没有离开他们的脚,并且在1991年没有成为国际明星。

而且,坦率地说,我对此感到非常高兴,尽管很遗憾,但是如果您开始推理…

也就是说,您根本不想与这个世界交流。

一切对我来说都是直观的。好吧,是的,我到达了,闻了一下-我觉得那不是我的味道。甚至在那之前,在莫斯科,与他们的合作并不顺利。然后,在1987年,古根海姆基金会(Guggenheim Foundation)负责人托马斯·克伦茨(Thomas Krenz)和似乎也与古根海姆有联系的尼克·伊林(Nick Ilyin)经常来莫斯科,他们以某种方式与我们积极参与的“纸建筑师”交流日本比赛。好吧,似乎有必要一直陪伴他们。尽管那时“tusovka”一词不存在。我觉得-嗯,这是错误的。然后他停了下来。

您还能制定自己不喜欢的东西吗?

我不知道。我说-感觉到了。您不需要与他们相处,他们也不会教我什么,对我而言。而对我而言,到底还有什么是不可理解的。尽管他们对我很好,但是我不能对他们说坏话-他们是好人,宽容而开朗。

毕竟,这个想法是作为演艺界的建筑。有这样的雅典人圣人-沙龙。雅典人非常喜欢剧院,他对他们大喊:“您很快就会将整个世界变成剧院!”他们把它打开了!剧院有什么好处?这是一场闹剧,没什么货真价实的。这位明星是魔术师,一个把戏。因此,他们想出了一个绝招-毕尔巴鄂被认为是一个非常成功的项目。因为有200万游客到那里。但是,如果有200万人到达那里,他们可能就不会到达某个地方。以马德里为例。好吧,这有什么用,我不明白。在一起-有什么好处?

好了,您已经回到莫斯科,回到了您熟悉的世界。但是他没有。他去了德国。

哦,这真是太糟糕了。 1991年-没有东西可以吃。妻子完全担心。孩子很小。我有邀请。我应邀去了奥地利,去了英国。顺便说一句,在英格兰,顺便说一句,我认为一切都可能一起发展了。在那里,我受到建筑协会(Architectural Association)负责人阿尔文·博亚尔斯基(Alvin Boyarsky)的高度赞赏。然后,他以某种方式出乎意料地死了。好吧,有来慕尼黑的邀请。我们拿走了,收拾好东西,开走了。

我在那里开始教学,同时参加比赛。突然他停止了胜利。我已经习惯了获胜,但是在这里我似乎做得很好,我尝试,周围的每个人都喜欢,一切似乎都很好,但是没有胜利。没有。我很担心哦,我受够了!因为起初取得了如此巨大的成功-我参加了三场比赛,所以我赢得了两场比赛,但是在这里-一切都完成了零。这是完全无法理解的。

这是一方面。另一方面,我惊骇地意识到我不喜欢住在这里。一切对我来说都是陌生的。再次-我在这里嗅,我的感觉-不是那样。

最重要的是,我不再喜欢他们的体系结构。总的来说,在我看来,每个人都在试图实现他认为在童年时期的良好经历。这是美国人-他们从小就被教导民主,而现在他们已经遍布世界…而小时候,父亲带我去了VDNKh。我父亲是一名军人,我们旅行了全国,然后我们到达了莫斯科,他带我去了那里。我大约十岁。对我来说,这似乎很棒。顺便说一下,直到现在。当然,在研究所,他们向我解释说,有好的建筑,但甚至没有建筑,而是有柱子的纪念碑。而且,如果您现在看起来确实像古迹,那么这是糟糕的建筑。我非常了解它,并坚定地学习了它。但是在这里,我来到德国的某个城市,去看一件重要的现代事物,我知道自己不喜欢它。头本身看着附近的东西。我知道您看不到,我将其转至必要位置,然后将其放回原处。他们告诉我-是您的,您的,您必须爱上它,但我不喜欢,我不喜欢它。我意识到我必须回来。我不能住在那儿。

你在1995年回到俄罗斯

完全粉碎。我知道我去了这个欧洲,真是太好了,它没有接受我。我不能。我感到自己不适合这份工作。

您在俄罗斯的第一批作品属于某些意想不到的类型。那时,每个人都在做室内装饰或银行,而您则进行了城市美化。我会说一个社交领域。在德国之后,这是故意的举动吗?

不是。我只是在找工作,没有人会允许我进入银行或室内装饰。尤里·米哈伊洛维奇·卢日科夫(Yuri Mikhailovich Luzhkov)提出了一个绝妙的主意-在莫斯科建造200个喷泉。然后降温,然后出现了这样的城市秩序,该秩序被交给了米哈伊尔·波索欣(Mikhail Posokhin)的Mosproekt-2。按照他们的标准,这是毫无分文的命令。我在那里有朋友,他们建议我考虑。阿尔巴特上有图兰朵公主喷泉。我画了画,它被接受了,直到那时我才发现许多人为这个地方画了一个项目,而市长一直都不喜欢它。在这里,我喜欢它。这极大地增加了我的赌注。然后我意识到普希金的周年纪念日即将来临,如果我们制作一个与普希金相关的喷泉,那么它可能会受到某种青睐。然后他在Nikitskaya上建议了“普希金和娜塔莉”喷泉。

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Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
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我什至没有问喷泉,而是问整个莫斯科建成的游乐场。

好吧,这是一个完全随机的故事。似乎有人要当副手或类似的人-一般而言,出于某种原因,他需要为居民做点好事。我之所以在这个公共服务部门里出名是因为这些喷泉,因为它们参与了项目的实施。好吧,他们建议与我联系。我想出了类似“乐高”的东西-一种构造器,您可以从中构造不同类型的网站。孩子喜欢构造函数。但是事实证明,它在生产中非常方便,并且在没有我的情况下很快就he愈了。他已经生活了十多年。现在它被称为“贝洛夫教授的设计师”,它仍然挂在Internet上,但与我无关。实际上,这建成了数百个莫斯科庭院。但是我没有自觉的社会任务。只是某种异常的社会秩序突然出现,然后消失了-这在我们中经常发生。

在莫斯科,您终于可以制作出自己小时候喜欢的建筑。

一点也不马上。这也是偶然发生的。这是我的第一个严肃命令-在Filippovsky Lane的房子。他也是Mosproekt-2的设计师-它在那里设计了很长时间,一切都在不断变化,人们都在离开,最后,我几乎不小心把它弄了。我设计这个东西已经很长时间了,一年多了。她是设计上的建构主义者。实际上,除了经典之外,我还喜欢俄罗斯建构主义的体系结构,并且我有很多这样的项目,但是由于某些原因它们尚未实施。他们没有需求。好了,现在,一个严肃的项目已经完成,所有事情都已经达成一致,他们应该已经建造,突然所有事情都停止了。该项目需要一年的时间,然后出现了一个新客户PIK Yuri Zhukov。而且他以某种方式向我解释了一切。他说:“我不喜欢这种架构。”它是干的。我想住在这所房子里。”我发现自己处境艰难。当然,我不得不说,现在,您激怒了我,我做了一个很棒的项目。并拒绝。但是我喜欢他对我的态度。我开始做另一个项目,这使我非常着迷。庞贝城的房子就这样诞生了。

«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
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而且,似乎在莫斯科给人留下了深刻的印象。他们开始为我订购一些东西,而对于我自己却出乎意料的是,三年之内,我在莫斯科建造了两座大房子-“庞培斯基”和科希金上的一所房子,然后-整个城市有一座寺庙和一所学校,这栋房子在莫斯科郊区的“居民独居者”。

Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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关于这个混蛋,我想问这个。您几乎没有改变工作的类型。尽管今天您的订单水平为每年200-300,000平方米,但您不仅没有认真的生产车间,甚至根本没有车间,而且您一个人做任何事情。它是如何工作的?

我在这里是个边缘人。建筑界似乎没有人以这种方式工作。不是在德国,不是在英国,也不是在日本。但是我有一个内在的昏昏欲睡…我觉得举办大型研讨会不是我不需要做的事情。我一直被剥削深深地烦恼。我讨厌这个在苏联,有必要在设计院里呆几个星期,而且没有出路。然后,在德国以及世界各地。而且我不想自己做。

我想出了一个不同的系统。在我看来,当建筑师独自提出一个想法时,这是正确的。他不需要任何其他人-他是建筑物的作者。然后,他将其传递给可以将其与其他13个部分饱和的人,并将其带入项目。然后我不剥削任何人,资金被正确分配。

但是通过这样做,您就可以放手了。如果其他人开始控制一个项目,该如何控制它?

实际上,我必须说,这并不像看起来那样困难。我在这里有自己的策略。经验表明,您需要创建一个可以吸引其他所有人的想法。如果这是一个美丽的项目,那么每个人都希望自己参与。它开启了他们,激发了他们。同样的“庞贝式房屋”-它是在可怕的条件下制造的。无论您谈论多少技术周期,无论您多么相信-相同的是,该立面已于11月开始安装。立即结霜,就在天气变暖时就结束了。从那时起已经过去了4年。并且至少有一个裂缝!在那里进行全部编辑的Viktor Trishin竭尽全力。如果有一个车间,它将永远制作出所有的工作图并将其转移到生产中,并且我将接受符合规范的产品,那么我将永远不会收到这样的效果。当我在Nikitsky Gate制作圆形大厅时,Maxim Kharitonov和我做了一个董事会,所有参与此工作的人都写在董事会上。当他们打开它时,他们不知道这个板子会在那里。他们绝对…他们在哭。我意识到这对人们来说很重要。当地工匠,他们为自己喜欢的事物和感觉工作时全力以赴。但这当然并不适合所有架构。这些是眼镜-好吧,它们不会在俄罗斯制造。不管工人多么努力,他们自己都不喜欢它,因此一无所获。

也就是说,您诱使分包商具有项目的质量。事实证明,回归古典建筑不是权力的味道,也不是建筑师的暴力,而是可以说是民族的味道。

建筑师的暴力行为恰恰是现代建筑。这里很少有人会感觉和理解它,主要是专业人士。和普通人一样有简单的品味。不仅在人们中间-我注意到,许多知识分子,包括工程师和人道主义者,都喜欢命令架构。除建筑师外的所有人。

至于当局的暴力行为,通常是一种妄想。他们说尤里·卢日科夫(Yuri Luzhkov)正在灌输历史主义。在我看来,他根本没有任何建筑偏好。一方面,他正在恢复基督救世主大教堂,另一方面,他正在建造这座城市。他希望同时保持保守和创新。好可爱,很俄罗斯!好吧,这种权力暴力在哪里?八年来,普京与建筑无关。顺便说一句,在我看来,我们不应该谈论独裁统治。独裁者-他一直对建筑感兴趣。希特勒,斯大林,墨索里尼。这里没有任何东西,她只是不想知道任何东西。

«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
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Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
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Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
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Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
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Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
Жилой дом городского семейного клуба «Монолит» © Михаил Белов
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Михаил Белов. Красная галерея
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Михаил Белов. Красная галерея
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Михаил Белов. Проект реконструкции Большого театра
Михаил Белов. Проект реконструкции Большого театра
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Михаил Белов. Проект реконструкции Большого театра
Михаил Белов. Проект реконструкции Большого театра
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