“Taganka”的新阶段

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“Taganka”的新阶段
Anonim

塔甘卡剧院的新舞台将建在现有建筑的后面,在下花园塔格斯基死锁的庭院中,在花园环和两层楼的房屋之间,现在是弗拉基米尔·维索茨基博物馆的所在地。在建造新舞台之后,剧院的所有建筑物都将合并为“国际实验剧院综合体”,该综合体的建立是由莫斯科市长授权的。下塔甘斯基(Nizhniy Tagansky)的小巷将变成剧院林荫大道,并禁止汽车通行。

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由尤尔根·威伦(JürgenWillen)设计的新建筑是一个八层高的玻璃棱镜,隐藏了剧院的中心-镀金的舞台和可容纳1,000个座位的礼堂。在外面,礼堂的空间被异类的金色外壳覆盖。 “金块”和玻璃外壳之间的气隙起着门厅的作用。进入后,参观者立即发现自己处于一个不寻常的空间中,巨大,透明且不可或缺-引人注目-立即将观看者浸入戏剧效果的氛围中。因此,对性能的期望始于空间感,而剧院演出中就包括了建筑,为此使用了最大的现代可能性-例如,结构玻璃,该玻璃允许创建不分开的玻璃表面和把墙壁变成一个巨大的展示柜。

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于尔根·威伦(Jurgen Willen)设计的新塔甘卡(Taganka)舞台的结构意义在于,引导路人,观众之间以及与观众之间的关系。 ``看到并被看到''-这就是建筑师表达建筑物主要思想的方式。这是表演的准备阶段,建筑本身在进行这项工作:每个人都互相看着对方,并且随意地成为“实验建筑群”的参与者。在内部和外部的人之间有一个薄薄的玻璃屏障,但它已经引入了“陌生化”的效果:另一面的一切都被视为一幅画。为了增强效果并改善功能,在玻璃墙后提供了全高窗帘。在平板玻璃屋顶上有一个结晶膜,该结晶膜可以通过极化作用使天花板在组织者的要求下透明,或者将其变成屏幕并在上面投影图像。

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为观众准备表演的第二阶段是使剧院观众沿着位于剧院主体周围的坡道的螺旋形上升到盒子上。表演在参观者面前展现:从不同有利位置拍摄的不同景观的镜头相继相继出现,而建筑物的建筑则引导了景观。

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作者本人在讨论将剧院参观者(部分转化为演员)的想法时,回忆起伦敦艺术家布鲁斯·麦克莱恩(Bruce McLean)的戏剧表演:当观众坐在封闭的窗帘两侧时,他们像这样坐了大约四十分钟,然后帷幕终于打开了,大厅的一半我看到了另一半-代替了没有参加表演的演员。

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剧院的入口位于花园环(Garden Ring)的一侧,新的塔甘斯卡亚(Taganskaya)舞台的主要立面在那里敞开。它的玻璃墙与1970年代曾经具有标志性的野蛮主义的塔甘卡建筑形成鲜明对比:有一个红砖块,根本没有墙-一个连续的陈列柜,就像一个舞台,可以用深色的深红色覆盖。窗帘。

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在剧院大楼的后面,在院子的后面,有三座“投资大楼”大楼(项目开发商-Rose group)。在这种情况下,它们实际上是剧院的合乎逻辑的延续-计划放置数家电影院,书店,美术馆,许多咖啡馆和数个伪阁楼-宽敞的场所,“为生活和工作”。建筑物的顶部和侧面覆盖着柔软的石材条,宽阔的“主”墙是玻璃的,与剧院建筑相呼应。

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正如作者所设想的那样,三栋建筑的组成反映了塔甘卡地区的城市规划动态:这些建筑被排成一排,一个接一个地深入到该季度。而且,每一个下一个都比前一个小。实际上,这三座类似的建筑物以光束的形式嵌入到城市环境中,并朝花园环扩展。建筑物从相邻的庭院中呼应,并不是严格平行的,而是以不同的角度-第一个与舞台建筑物相呼应,另外两个与下塔甘斯基的死角垂直。

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将建筑物相互连接的悬挂式画廊也以不同的角度相交。它们穿过建筑物并将它们在不同级别彼此连接。在内部,通道是封闭的,有玻璃的-在冬天,玻璃的屋顶上排列着绿色的正方形,建筑师称之为“广场”-正方形。夏季,咖啡馆可以在这里工作,最重要的是,尽管高度低,但仍然可以从某些地方打开咖啡馆,在某些地方甚至可以到克里姆林宫,也可以在新地方的金色外壳上欣赏美景。

下面,在一楼的通道下方,形成了两个庭院-建筑师称它们为“多元文化场所”-这些地方是表演,露天表演,会议和各种“聚会”的地方。作者将这些地点视为伦敦的考文特花园和柏林的Hackeschen Hof的混合体。

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现在-悖论。

在该项目中发展起来的建筑形象是受到寻找现代主义或实验性剧院,演员走出礼堂并试图侵入日常生活的启发。俄罗斯此类创新中最引人注目的且已经是教科书的例子是七十年代的塔甘卡(Taganka)。德国建筑师于尔根·威伦(Jurgen Willen)不熟悉当地的文化现象,但是他对随后的分裂和争吵一无所知。在设计第三个“Taganka”时,建筑师从最初的欧洲经验出发,没有唤醒记忆,而只是试图创造剧院的创新形象。令人惊讶的是,他进入了近十个席位。因为情感的,“艺术的”活动,“走在大街上”的走出去以及对简单形式的优化以最大程度地发挥作用,是旧的“Taganka”的所有特征,一方面,他们似乎现在已经记得了,但是另一方面,他们似乎已经开始忘记…

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