卡利普索别墅

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视频: 卡利普索别墅

视频: 夫妻買下渣房型,改成雙層別墅 2022, 十二月
Anonim

若虫Calypso是奥德修斯最有趣的冒险。狡猾的希腊人与她一起生活了7年,她为他生了七个儿子,根据神话的说法,其中有罗姆,拉丁裔和意大利第一位国王阿夫森。根据这个故事的版本,尽管比维吉尔的《埃涅德》(Aeneid)少为人知,但罗马人应该是奥德修斯的后裔。从形象上讲,现在这个女神被喻为旅游业和长途旅行的热爱-在雅克·库斯托(Jacques Cousteau)将名字命名为他正在寻找亚特兰蒂斯号的那艘船之后–关于旅程的电影分别是“水下奥德赛””。

建筑师伊利亚·尤特金(Ilya Utkin)将他的房子项目称为“维拉卡里普索别墅”,以收藏Pirogovo度假胜地。根据作者的说法,他对库斯托的潜水的记忆更多地归功于此,而不是《奥德赛》本身。但是,就现代建筑而言,房屋的“神话”名称非常少见。也许甚至可以说,在现代性和新古典主义时代过去之后,建筑师开始非常冷漠地对待古代主题和他们的英雄。现在,在创建建筑物时,作者考虑的是不同的事物:关于功能和人体工程学,关于纯形式和塑料,社会责任,历史和政治或关于建筑风格。但是很少有人求助于文学,寓言,甚至更多的神话。此外,建筑师很少为房屋命名,但是如果发生这种情况,他们会选择更谦虚和简单的名称,从而避免一般的联想和典故。

相反,在商业中,神话非常流行,整个希腊和东部的万神殿都被“分解”为公司的名称,并且已经达到了这样的小神灵,尽管这些神灵在古代很受人尊敬,但并未在其中描述。无论如何-徽标的问题是:有一个名字,但没有合适的图片。有时,建筑物也会获得名称,但通常将房地产名称粘贴到建筑上,作为包装上的标签,而很少提及图像。

伊利亚·乌特金(Ilya Utkin)别墅的案子与我们时代完全相反且不具有特色:作者给了“文学”名称。顺便说一句,对于我自己来说,这是第一次-所有以前的Utkin别墅,以及许多其他别墅,都在数字下“通过”。我敢于分享这种感觉,这个名字的出现并非偶然,在某种程度上反映了建筑语言的细节,这是作者在最近十年的乡间别墅项目中制定的。

希腊女神“出现在地平线上”的出现表明,建筑师除了人以外,还希望在房子里摆满神话人物甚至远古祖先的灵魂,这是罗马人的特征。但是,通过雕塑对建筑物的解释几乎是所有历史建筑的特征:一旦石居民守住了房屋,一旦将它们视为“唯一”的装饰品,但它们始终像鬼魂一样一直是其中不可或缺的一部分。英国城堡-主人改变,鬼魂依然存在。在二十世纪下半叶,在新艺术运动组织的美人鱼大放异彩之后,石块人口几乎消失了,取而代之的是“宣传男人”,即一个有桨和运动的女人。但是他们首先与外墙分离,然后最终进行了巨大的宣传,为房屋留下了鲜花和装饰品。

因此,雕塑军分散了,但顽固地出现在伊利亚·乌特金(Ilya Utkin)的房屋中。他是唯一在列夫申斯基制造“真正”亚特兰蒂斯人的人。他不断地在门廊上构想人物,并为自己的房屋独立绘制若虫-带浮雕的喷泉,其名字暗示着这不仅是水,而且还蕴藏着春天的灵魂。实际上,奇怪的是,随着1990年代在莫斯科表现出的对现代性的热爱,没有立面雕塑得以复兴。折衷主义房屋的风格及其复制品也无助于其传播-仿佛禁令使建筑引人注目,类似于穆斯林的传统,即不描绘生物,而只描绘植物。似乎Ilya Utkin是唯一一个经常使用外墙和公园雕塑的人,将其视为建筑概念的必要组成部分,并以自己的方式而不是陈词滥调地对它进行个人解释,因为要铸造另一个“灰泥”头”,当然,每个人都可以。但是她会有灵魂吗?

从古老的意义上来说,卡利普索别墅似乎有一个“灵魂”。她非常喜欢水,因此,房子的三分之一,挖到地上,变成了一个水池,上面布满了大型的圆柱形拱顶,从那里看起来就像一块古老的温泉,上面长满了“文化层”,剩下的就是仅在大型模板的轮廓上刻有半圆形“热”窗的顶部。因此,在我们这个时代更经常使用的游泳池,就像一个车库,是房屋的半技术附件,是舒适的元素,而不是建筑,在这里获得了非常“罗马”的外观,成为了象征性和语义性的核心。建在它上面的住所的…

游泳池似乎象征性地与一个神话般的洞穴相关联,那里有一个古老的仙女生活在海洋的岸边,以及真实的地下水,在莫斯科地区到处都是。仿佛它是某个非常古老的神灵保护下的泉水-在这里,我们回想起帕台农神庙之后最著名的希腊神庙Erechtheion,它屹立在海神波塞冬的盐泉之上-这是一座古老的神庙,在一个古老的古老圣所,源于它的历史并以我自己的方式反映出来。当然,我们不是在谈论任何相似或重复的地方,而是在谈论主题的统一性:Villa Calypso不复制任何东西,甚至不直接构建古代神话的逻辑,而是暗示存在一个古老的神话。潜台词,可以但不必思考。但是,该提示得到了在西北露台上描绘带有三叉戟的波塞冬雕塑的支持。

房屋的上半部分由两层楼和一个朝向房屋末端的宽敞阁楼组成,上面有经典轮廓的三角山墙饰,里面充满了完全现代,透明和几何图案的木梁,从此改变了倾斜角度。在中央锐化,以在边缘轻轻倾斜。在山墙之下,有科林斯式的“安塔尼”门廊,其中两根柱子将两层楼合为一体。类似的圆柱也“支撑”了长南墙的中央部分。这里的柱间充满了玻璃-因此,柱子在内部和外部“工作”,成为礼堂空间的重要部分,其中三分之一与柱子相邻,由一件式,双高制成-其余的作为阳台朝向柱子出来。别墅的平面图简单且严格对称-轮廓相同的两个部分与中央核心相邻,并沿纵轴缠绕,纵轴从一端到另一端贯穿整个房屋。这是平行六面体房屋的一种非常经典的布局类型,分为三个主要部分,彼此分层连接,至少可以追溯到文艺复兴时期的意大利宫殿和Palladian别墅,这是主要特征,此外到大约2000平方米的巨大区域,这让我们怀疑在我们面前恰好是一座宫殿,一个非常豪华的结构,因此即使在自然界中,也没有某种程度的沉着甚至僵硬,这在很大程度上回响了文学和神话的联想,并在其标题中带有内在的教育暗示。

然而,这座宫殿的功能是一个度假屋。也许最接近的比喻是首都附近的一座罗马乡村别墅。这些别墅的模样不是很为人所知,建筑师已经对此进行了五百年的思考-作者似乎提供了他自己对这种建筑的解释版本-礼仪性,但愉悦而适度的“野生””。

在古典主义范式的框架内,他尽可能让自然进入其中。首先,别墅宫殿的外部轮廓要布置得尽可能多,以形成阳台和露台-它们是由“品牌”作者的门廊形成的,并出现在投影之间的长立面上,其中墙壁后退,为了让光线进入游泳池的地下空间,在下部,在顶部-变成阳台。与房屋相邻的此类开放空间的数量创下了记录-甚至可以说,在“主”墙的线条与庭院空间之间,是一种“空气”,或更准确地说,是一种空间“枕头”。”,就创造了房屋与自然之间的互动区域。此外,从边缘退回的大多数墙壁都变成了窗户并且是透明的,这增强了主题,让内部景观-这是一个非常美丽的景观。

此外,自然主题还受到作者钟爱的乡村表面的积极使用的支持,该乡村表面是从罗马时代开始采用的,以模仿粗糙的砖石结构,首先适合于其中发生过“vita Rustica”的乡村房屋,这是自然的生活-整个房屋覆盖着长条状的仿古建筑,高度为1层,此外,靠近中心的房屋是平坦的,沿着边缘-在末端和梯级门廊上,表面变得粗糙,表明其远离条件中间“核心”。

然而,尽管可以根据需要找到所有这些特征,但不能完全认为这所房子既不是罗马别墅的重建,也不是俄国或英国的帕拉第奥式的另一种表述。同时,在这里也很容易找到作者使用的20世纪初新古典主义体验的粒子-例如,凹进两层彩色玻璃窗的圆柱,甚至著名的现代主义实验,例如F. Wright的“瀑布上的房子”。但是,居所的主要特征可能在于,所有这些不同程度的处方实验(传播了两个半千年)已完全有机地整合到了非常独特的作者所用语言的词汇中,由Ilya Utkin在过去的五六年中开发。它具有自己易于识别的功能,同时具有一些共同的目标,这可能不限于形式特征。查看Villa Calypso,可以假定这种语言的含义至少部分在于作者对罗马帝国时期乡村别墅的建筑意象的搜寻,对于现代艺术史学家而言,这是一种“塑料未知”。此外,这项任务(参考资料来源)在古典主义的历史上已经解决了很多次,但每次都以自己的方式解决,而如今,从文艺复兴时期到新古典主义,这样的实验已经积累了相当长的历史,不断加深历史和资源的老化。

但是任务的紧迫性并没有过去,相反,它具有返回的独特性,每次都会产生新的体验,并且通常(在这种情况下)通常是对经典的非常个人化的解释。在我看来,永恒寻求黄金时代的途径如下:建筑师与他所知的所有文艺复兴和古典主义隔离开来,不仅与它们相符,而且它们的特征和线条可能与所需的图像相对应,并将它们收集到他自己的,非常个人的,有意义的东西中。以卡吕普索为例,搜索可能在某些方面甚至超出了最古老的原型,从而接近了奥德赛沿线古罗马人的神话祖先。

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