一位真正的俄罗斯前卫艺术家

一位真正的俄罗斯前卫艺术家
一位真正的俄罗斯前卫艺术家
视频: 一位真正的俄罗斯前卫艺术家
视频: 俄罗斯文化艺术中的“生命”(第三章-上) 2023, 二月
Anonim

阿列克谢·巴维金(Alexei Bavykin)的体系结构被称为“原始”-人们可以用这个定义来争论,但是很明显,这并不是一种普通的体系结构。在目录的序言中,艺术史医生弗拉基米尔·塞多夫(Vladimir Sedov)给它做了一个特殊的定义-“说建筑”,并将其称为“纸张”建筑的“第三方向”和“当今的第四种莫斯科风格”。”因此,很明显,在建筑博物馆中开幕的展览阐明了一种现象和一种方向,即使它由一个作者及其工作室组成。

该现象具有几个特征。首先,它似乎在某种程度上与评论家最喜欢的主题-1980年代概念竞赛的“纸上幻想”密切相关。实际上,此类标志性项目之一是Loos摩天大楼列的青铜“烙印”,在“2001年风格”竞赛中获得第二名,迎接参观者进入第一展厅。

同时,与此相反,与可能的期望相反,纸上比赛的记忆很少-博览会着重于实现和旨在实施的“实际”项目。展览更像是一位实践建筑师的报告,而不是回顾性的“钱包”。1980年代的搜索非常简洁,并带有一些图纸,展览中的图纸甚至比已出版的目录还要少。

博览会没有明显的划分为“纸”和“实践”时期,因此,它们之间没有明确的界限,青年的经历和“分开的”实践也没有“遗漏”。无论如何,分水岭在展览上是无法阅读的。当然,这并不意味着他根本不存在,也不意味着建筑师的工作没有任何进步。但是,在从Loos的烙印到第三Avtozavodsky Proyezd的房屋柱或从1990年代乡间别墅的松木柱发展到Bryusov Lane的树状结构的过程中,人们可以追溯到完整和对现代建筑图像的一致思考,对我们时代而言是非凡的。

总结起来,也许甚至值得一提-专家们认为,建筑师Alexei Bavykin在“纸”时期并没有幻想太多,但后来他继续“本着相同的精神”工作,开发了“钱包”。例如,他以平底锅的形式建造了一家餐厅,设计了一座看起来像飞艇的摩天大楼,并发明了树木形式的圆柱,这些圆柱具有在“任何高度”生长的道德权利。

另一方面,阿列克谢·巴维金(Alexei Bavykin)的建筑特点是难以适应俄罗斯前卫的经验。不是风格化,而是精确的渗透,学习和同理心-弯曲立面的可塑性,锐角的互穿形式带来了精致的玩味。另一方面,它变成了井下前卫的韵律(作者的!),在实现的青铜色页面中-并在目录封面的背面警告使用亵渎(目录由Vlad和Lyudmila Kirpichev出版) 。

展览巧妙地举行了;它简朴易懂-如果需要,可以在博物馆的掩护处放置更多东西,但印象深刻。每个房间中都有一个大型雕塑对象,是模型的后代,旨在解释Bavykin主要项目之一的可塑性。与艺术家Alexander Dzhikia共同制作了四个对象,它们是故意人造的,并用两种颜色涂漆,以更好地读取建筑体积的相互渗透,例如,巨大的带凹槽的立柱和“抓着”它的控制台或拱门前卫的“鼻子”穿过废墟的废墟。因此,“建筑雕塑”同时“占据”了空间并诠释了展台上显示的建筑。与Boris Cherstv合作制作了另外两个模型对象。

大厅迎接入口,入口处有金色单色的实物照片,以这样的方式呈现,使人们可以将它们误认为是“历史性”前卫的纪念碑。然后-具有建筑物和项目的大型看台,以及带有原始图纸和草图的微型框架。此外,1980年代的图形与现代图形混合在一起,表明它们之间的差异(如果有的话)不是很明显。在这些图形中,还有A. Bavykin和A. Djikia的另一幅作品“希腊之家”,这是一个弯曲的镜面,上面贴有橡皮泥晶格,并饰有跳舞的希腊人的饰带。

展览的最后一个口音是最后一个大厅,它来自阿列克谢·巴维金(Alexei Bavykin)设计的橙白色建筑模型,布置了一个小镇,有自己的河流,让人联想到莫斯科Obvodny运河,但弯曲得更多。在半岛的中心,有一些较小的房屋,外面应该有高层建筑。一切都以展览中固有的幽默来呼唤-“商定的城市”,这可能暗示着居住在该城市的项目已经通过了所有当局的批准,现在可以平静地“生活”起来,为了清楚起见,聚集在一个地方,并逐渐等待着实现,这几乎是任何架构梦都无法体现的。

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Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
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