首先，我们必须承认房屋完全符合三维图像中所承诺的车道透视图-渲染，也就是说，它像手套一样站立。放心和自信，快来看吧。它精确地重复了胡同之字形的弯曲：转弯前，立面遵循邻近的古多维奇公寓大楼的路线，该公寓大楼更靠近特维尔大街。塑料突出物在拐角处生长，这是一种半塔式建筑，可以“雕刻”街道空间，“合理化”建构主义房屋的体积，该房屋由A.V.于1928年建造。舒舒夫（Shchusev）为莫斯科艺术剧院（Moscow Art Theatre）的艺术家们着想-为了承认这一时期的风格令人恐惧，甚至在现任政府的一时兴起下以不寻常的粉红色涂上了颜料。奇怪的是，左右两个邻居都是他们时间风格的典型代表。可以识别，但与众不同。 Bavykin House本身是不寻常的，也就是说，在我们这个时代，首先是出于对城市空间结构的关注，而不是按标准来表现，它是由诚恳而不是按标准施加的，它试图谨慎地“修补”，但要但是，它并没有丢下自己的脸。此功能并非偶然，可以在Alexei Bavykin的许多建筑物中观察到，例如，Nizhnyaya Krasnoselskaya上的一栋建筑物的项目甚至在Kherson Street上的一栋房屋（不位于中心）中都有类似的东西，但在“睡觉”区域的郊区。但是，在莫斯科长期遭受苦难的中心看到如此“敏感”的房屋对周围环境特别令人愉快，那里的每一个新建筑都是令人难过的故事。
这里也有自己的悲惨故事。在这个地方，有几座A.V.庄园的小房子。安德烈耶夫（Andreev）最著名的事实是他的一个女儿是诗人康斯坦丁·巴尔蒙特（Konstantin Balmont）的第二任妻子。主要房屋于1993年受到保护，几年后被拆除，然后直到2003年，其余建筑物均被缓慢拆除，因此一无所有。当建筑师阿列克谢·巴维金（Alexei Bavykin）来到这里时，房屋实际上已经被毁坏了，已经无法保存任何东西。这个故事不是一个孤立的故事，关于他们在莫斯科不同委员会上说的这样的地块：“好吧，即使该地点去找一个好的建筑师了，现在该怎么办……”。很难在此添加任何内容。
事实证明这所房子很有趣。
建筑师说，首先，这是莫斯科第一座带有中庭的住宅公寓-中庭覆盖着玻璃屋顶。原则上，这是一个成熟的外壳。根据阿列克谢·巴维金（Alexei Bavykin）的说法，该建筑类似于19世纪的廉价公寓，其中的“院井”被屋顶覆盖。而且，尤其是从上方观察时，内部空间看起来像同一栋公寓楼的楼梯间，只有在那里，在中心的自由空间周围，镂空的栏杆扭曲成螺旋状，这里有阳台，没有螺旋状，而复制电梯的楼梯纯粹是功利主义的，因此它们被藏在建筑物的一个角落中。中庭庭院壮观的“采光井”周围连续的阳台行可以唤起的第三个关联是the缩在“向内”的度假疗养院。事实并非如此：莫斯科之外，内部-一个单独的俱乐部天堂，甚至在中心有一个喷泉。
当然，完成后只有少数进入室内。对于市民来说，这所房子最有趣的是立面上的树木。 “这是手令！” -反对建筑师。确实，当房屋建成时，树干变得更像圆柱。特别是如果您从其中一间公寓的阳台上望着它们-在那里特别值得注意的是，长长的杆身穿上石皮大衣，被白色的楼顶檐口切开（或穿过它们穿过？）。
但是，如果这是命令，那么这是一个非常奇怪的命令。从您的任何角度看，树干中的柱数和圆柱中的柱数一样多。而且，如果您认为圆柱和树有些相似，并且很久以来很久以来一种记忆来自另一种记忆，那么它就变得很有趣。
如果它们是树木，那么它们将按照德国表现主义的精神进行风格化，以切成直线的方式绘制，并服从墙屏的平面，在房屋前面设置了坦率的装饰，并被家具的白色边缘牢牢抓住。飞檐。通常，只要有一定的想象力，就可以理解该杨树系统，反之亦然-就像切成高条的混凝土墙一样。顺便说一下，这些树干是从整块整齐的整块铸成的-在它们上面放了一层昂贵的伊朗石灰石制成的“毛皮大衣”，使它们有一定的体积。它是一块美丽的石头，摸起来更像大理石，有弯曲的深棕色纹路。它真的看起来像树皮。石材将被防潮化合物覆盖数次，并且会变黑一点。
树木的图像在这里非常重要-它在主立面上最牢固，但是在最远的延伸部分的庭院中，又种了几块。此外，“树皮”以棋盘状图案覆盖阳台，点缀在光滑的半圆形庭院外墙上。在中间的某个位置，角落从那里“长出”-好像是另一栋建筑物隐藏在里面，而其尖头部分则从光滑的“结构”中向外看。此外，倾斜而又长的铝制阳台从角落“长出”，挂在另一个“树干”上-仅在这里很薄，很明显来自前卫建筑的贯穿支柱。在庭院入口的两侧，我们会遇到抽象绘画，主题是互相渗透的光滑表面，这些表面由中国白色花岗岩和相同的石灰石“结皮”发挥作用-可能是最生动的建筑结构的图案的描绘-精致精致的冷前卫塑料与“木质”保暖的结合。
俯瞰小巷的公寓内部很明显有“树木”。它们站在玻璃的前面，您可以看着它们，它们营造出森林的感觉，为莫斯科街头的氛围带来非理性的口音。相反，这消除了一个事实，即建筑师I.L.斯大林主义的“作曲家”的窗户。马尔库塞。
上方，在两层顶层公寓的阳台上，在带有窗户的金属顶棚下，“树干”末端为方形金属容器-活树的木桶，待木桶变暖时便会安装在该木桶中。阳台享有沃兰（Woland）对莫斯科和克里姆林宫的壮丽景色。实际上，沿着那条旧车道之一的路线，从那里可以看到伊凡大帝，这条旧车道被保存在四分之一圈内，人行道上挤满了从布留索夫到Nikitsky车道的汽车。
因此，列就像树，而树就像列。如果这些是圆柱，则它们很长，高六层，约二十米。他们让人们想起了一些举止柔和的礼貌用语，“皮草大衣”在上面长成了一个普通的粗糙“树皮”。它们甚至更类似于新艺术运动风格的植物形式，但没有直接的相似性-在这里，它们遵循的是精神，而不是字母，这实际上很有趣。新艺术运动的主题由一个非常有特色的细节支持-内部中庭所有阳台的栏杆也以树木的形式锻造。该项目的首席建筑师格里高里·古里亚诺夫（Grigory Guryanov）说：“他们拿起金属棒，用特殊的锤子敲了很长时间，直到获得所需的形状。”
如果有列，那么这个顺序是什么？每个人都知道圆柱大而树木小。反之亦然。但是，我们习惯于这样一个事实，即普通柱的比例可与最多三层（最好是两层）相当。如果像Mokhovaya上的Zholtovsky房屋那样增加到例如五层楼，那么这种柱子的资本就变成了窗户的大小，这真是令人毛骨悚然。因此，该命令应用于多层建筑的主要问题之一-如果像19世纪那样将其划分为多个层，则它很小，并且如果延伸到房屋的整个高度，它就会变小。是巨大的。顺序就是顺序，如果要整个立面都需要一列，则要承受一扇与窗口大小相当的小写字母。
这就是树木之间的主要区别-它们不是严格遵守命令，而是按照自己的意愿成长，大小不一，又粗又薄，没有人有权要求他拥有资本，甚至更多-一定比例的资本。因此，该树可以在整个立面上轻松生长。但是，然后获得什么样的命令呢？有点野性，回到了希腊以前的起源。新艺术运动本可以以对自然形式的热爱来做出如此疯狂的命令，但出于某种原因却没有。我们知道前卫正在回归艺术的起源。因此，可能是这里有订单的起源-野生，木质和非常现代。
